2023年苦日子之下

台灣造紙與印刷包裝產業動態

Papermaking, Printing and Packaging Industry Dynamics in The Tough Days of 2023
黃俊凱 Chun-Kai Huang
2024-07-05
台灣造紙與印刷包裝產業動態

俄烏戰爭持續在打,通膨與高利率造成金融緊縮還困擾全球,世界銀行在6月6日預測,2023年全球經濟成長率,將由2022年的3.1%降至2.1%,其中已開發國家將由2.6%降至0.7%,歐洲預計由2022年的3.5%降至0.4%。而到2024年全球經濟仍保持疲軟,而且三分之一國家的人均收入,仍低於2019年的水平5%;世界貿易組織(WTO)也在4月預測,2023年全球貿易量成長將由2022年的2.7%降至2023年的1.7%,加上高利率讓一般國家負債壓力持續增高,這些在在都顯示,全球經濟面臨高度不確定性,經濟成長面臨困境,大家艱苦日子是明顯存在的。

而2023年台灣經濟成長也面臨保2%的問題,第一季的經濟增長為負2.87%,比較日本的1.3%、韓國的0.3%、中國的4.5%、歐盟的0.2%、美國1.1%等,台灣相對辛苦很多的。這主要受到1至5月出口額減少17.7%(美元計),台幣計則減少約10.9%,進口額美元計減少18.7%,台幣計減少約12.1%;但2023年5月份中國出口較去年同期降7.5%,進口也降了約6.2%,韓國5月份出口也較去年同期衰退了15.2%左右,進口較去年同期減少了約14%,這也都凸顯全球貿易面臨嚴重的問題,尤其以半導體、通訊與資訊等科技產業為主的台灣與韓國影響最大。還好是新冠疫情在今年年初正式開放,各國報復性旅遊讓內需大幅增加,這減緩了國際貿易衰退的經濟壓力。

根據經濟部統計,2022年台灣紙及紙板生產量約408萬噸,較2021年減少5.3%,銷售量約409.8萬噸,較2021年減約3.6%,內銷量約253萬噸,較2021年減約12.9%;外銷量約157萬噸,較2021年增約16.3%,進口量約144萬噸,較2021年減約5.7%,總消費量約397萬噸,較2021年減少約10.4%,這與2022年台灣GDP成長率的3.04%,已明顯脫離兩者間消費的相關聯性;而根據經濟部統計資料顯示,2022年印刷包裝產值約679億元,較2021年增加約4.7%,這又跟台灣GDP成長有點關聯性,以下我們分析台灣2023年第一季造紙及印刷包裝的市場產業動態。

今年首季造紙及印刷包裝產銷

由經濟部統計資料,2023年第一季台灣紙及紙板產量約95萬噸,較2022年同期減少約4.9%,但產值約178.4億元,較2022年同期少約13.9%,其中內銷量約56.7萬噸,較2022年同期減少約12.3%,內銷值約126.2億元,較2022年同期減少約16.6%,外銷量約37.3萬噸,較2022年增約5.5%,外銷值約56.3億元,較2022年減少約10%。比較量值變化,紙及紙板均價每噸降約10%,其中內銷均價降約4.9%,外銷均價降約15.5%,而降價幅度最大是內銷包裝紙跌約28.5%,紙板跌13.5%,外銷紙板跌22.1%,這是因為國際廢紙自去年下半年大跌,造成中韓外銷的包裝紙及白底灰紙板大跌所致。(見表1)

就海關進出口統計,2023年1至5月台灣紙及紙板進口量約44.9萬噸,較2022年同期51.7萬噸減少了約13.2%,看來經濟不景氣確實帶來整個紙業消費量的降低是明顯的。

而以紙及紙板銷售量分析,2023年第一季約94萬噸,較2022年同期減約6%,其中文化用紙減少約3.7%,包裝紙增約19.8%,紙板減少約6.4%,衛生紙減少約9.8%,紙箱減少約11.6%,紙袋減少約11.4%,紙容器增加約6.9%,紙加工減少約19.9%,其他紙製品減少約24.9%,由於整體景氣不好,工業包裝相關的包裝品是減少了。

而就印刷包裝銷售值分析,2023年第一季比2022年同期,紙箱銷售值約140億元(-16.1%),外銷也減少約25%;紙加工品內銷值約78.6億元,較2022年同期減少8.3%,外銷值則減少約21.4%;印刷品內銷值約167億元,減少約4.9%,但外銷值約25.6億元,較去年同期減少約14.8%。紙箱、紙加工品及印刷品第一季明顯的衰退,確實是受到台灣第一季經濟衰退與出口大幅減少的影響所導致。(見表2)

防疫鬆綁下生活用紙市場動態

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寶島包裝節包山包海包永續
包裝未來
2023-06-28

寶島包裝節包山包海包永續

受到現今數位化及消費模式的改變,包裝產業市場在近幾年持續擴大,整體成長率約有10%以上。鑑於越來越多的農業品牌關注環保和永續發展,由台灣包裝設計協會(TPDA)與新北市政府農業局攜手合作主辦,食力傳媒、國立臺灣藝術大學、印研中心等單位協辦,特別於該年4月8日~10日一連3天在新北市政府一樓大廳盛大舉辦「寶島包裝節-包山包海包永續」展覽。該展以農產、特色伴手禮為主題並結合TPDA第八屆第二次會員大會共同聯展,除了展出台灣各縣市傑出設計農產品包裝外,並集結日本、泰國及上海等地設計優秀作品一起展出,藉此讓各界看到台灣包裝的能量與未來。 包裝設計永續環保議題正夯 「寶島包裝節」可說是台灣少見辦理的農特產伴手禮包裝特展,透過台灣包裝設計協會的動員,共匯集上百件以農產品包裝為主的TPDA會員精彩作品。同時展會為提升國際視野,也特別邀請日本包裝設計協會(JPDA)、中國上海市包裝技術協會(SPTD)、泰國包裝設計協會(ThaiPDA),展出當地特色包裝作品,以設計進行文化交流。看看設計師如何以農產包裝、伴手禮,詮釋地方的文化特性與農產品特色,讓參觀者欣賞精美包裝的農產品,感受台灣美麗的風土民情。 此次「寶島包裝節」展覽聚焦四大主題,分別以「國際設計作品交流」、「農特產伴手設計作品」、「永續包材及公益設計作品」及「金點新秀包裝設計」為題,帶領參觀者一窺農產包裝,推廣展示包裝設計運用。同時TPDA也將報名參展的包裝產品分成特色伴手禮、農產品包裝組、環保包裝組等三種,並特別籌組評選小組針對各組別選出前三名表揚,以提升報名展品的質量及鼓勵參與優秀作品,讓更多人看見台灣包裝的魅力。 值得一提的是,該展的展架搭建成台灣寶島外貌,展出具在地性、文化性及原創性的作品,除了台灣近百件包裝作品外,更有近30件跨國來自日本、泰國及上海作品,例如泰國著名的稻米產區「Thung Kula Ronghai」,其優質的稻米生產享譽全球,在包裝設計方面使用稻穀為原料的設計包裝,穀殼是脫殼過程中產生的天然廢物,包裝採用模壓成型,盒子裡面裝的是米袋,使用後包裝盒可以當面紙盒使用,實用與環保兼顧。 同時為了推動環保公益,TPDA特別號召八名設計師採用永續包材100%環保再生紙,為「中華民國自閉症權益促進會」公益設計咖啡禮盒包裝並於現場展出。金點新秀設計獎為新秀設計師夢寐以求的頂級獎項,會場也設置特別獎展區,其中來自中國科技大學視傳設計系的設計作品「山田倡議」,以台灣水梯田樣貌,傳達農業社會最具魅力的象徵,呼應全球農業生態多樣性倡議。為增添活動趣味性,身為TPDA成員的宏吉盒藝公司,也利用回收紙材製成1,200個方盒拼圖造型牆來與民眾互動。 聚集全台最精彩農產包裝展 而於4月8日當天中午舉辦的開幕剪綵儀式,透過象徵永續的紙材作為禮盒,並邀請新北市副市長劉和然、台灣包裝設計協會理事長李銘鈺、新北市政府農業局長李玟、印刷創新科技研究發展中心董事長陳正剛、台灣設計研究院副院長林鑫保、台灣形象聯盟主席楊夏蕙、台灣設計聯盟理事長楊佳璋、中華民國糕餅商業同業公會全國聯合會周子良、微熱山丘執行長施宏漳等貴賓上台,以打開禮物的方式開啟本次的主題寶島包裝,藉此揭開展覽活動的序幕。 新北市副市長劉和然致詞時表示,「寶島包裝節」為新北市第一次以農產品為主軸辦理的包裝設計展覽,詮釋台灣地方的文化特性與農產品特色,同時透過包裝表現產品價值,導入永續包材概念。除了有跨國作品聯合展出,也匯集全台農特產伴手禮包裝,連外島都有,現場同步邀請並展出本市青農、農產業者優秀包裝作品,鼓勵提升台灣整體包裝素質及農產業者競爭力。 台灣包裝設計協會理事長李銘鈺也表示,希望藉由「寶島包裝節」的展出,讓大家了解到包裝對品牌及行銷的重要性,其中蘊含永續包材的概念,讓包材走向更環保、更友善環境的包裝方式。因此本次展覽還舉辦包裝論壇講座,由新北市農業局長李玟作為引言,食力傳媒副總編輯暨品牌總監林玉婷、呈曜包裝事業公司總經理許呈湧、脈致公司創辦人劉大正與專業的包裝設計師、產業品牌代表進行分享和交流,讓與會者更深入了解包裝設計在產業的永續方式和發展趨勢,進而了解農業包裝設計的魅力,支持農業產業的發展! ●特色伴手禮第一名:員林仙草甘茶東瀛行旅系列禮盒╱麥傑廣告陳進東 ●農產品包裝組第一名:天喜洄瀾杉林溪茶葉禮盒╱元創力品牌包裝設計公司林岳庭 ●環保包裝組第一名:臻品植萃新希望種子禮盒╱優勢品牌包裝蔡建國 愛及永續為主題的會員大會 另外為了配合「寶島包裝節」的盛大開展,台灣包裝設計協會也特別於4月8日晚上假新北市「彭園新板館」舉辦第八屆第二次會員大會,此次活動的主軸係以「愛&永續」為主題,意味著TPDA不僅在包裝包材上的永續,更希望可以透過這次活動的舉辦,讓大家的情誼與對這份土地的愛能永續循環下去。 台灣包裝設計協會理事長李銘鈺回顧2022年度至今,該會陸續開辦「包給力講堂」、「包給力學堂」,並延續到「寶島包裝節」大展,她非常感謝理監事及會員的支持及相挺,籌備許久的課程及活動帶給大家滿滿的知識和學習,看見大家帶回一點收穫,也有因為課程而加入該會的夥伴,新年度也請大家繼續支持。 會員大會活動當天,還有來自全國各地設計友會貴賓代表出席,除了台灣形象聯盟主席楊夏蕙暨執行長林采霖等兩位該會顧問外,還包括台灣海報設計協會理事長吳介民、中華平面設計協會理事長王德明、中華形象研究發展協會理事長林家再暨秘書長林裿晅、高雄市廣告創意協會理事長王靖惠、台南市美術設計協會理事長陳昭岑、台中市廣告創意協會理事長陳誼康等人。 當天活動出席者都滿載而歸,李銘鈺理事長特別感謝第八屆理監事及會員心意,包括李銘鈺理事長提供的經典台灣茶禮盒、林岳庭中區副理事長提供的仙園餐廰擂茶拿鐵、劉虹枝南區副理事長提供的有機杭菊茶包禮盒及東山咖啡禮盒和龍眼乾、袁世文輔導理事長提供的啡嚐嘉義VIP禮盒、黃國洲榮譽理事長提供的梅餅及梅片、李哲佑理事提供的特選濾掛咖啡、陳進東理事提供的員林食品百年仙草有機仙草甘茶、李宛玲理事提供的精裝首飾收納雙層、曹仲標會員提供的有聊笑花生、陳奐達會員提供的iif香氛酒精噴、姚漢婷會員提供的金銳商標神來一筆、周家宜會員提供的插畫家林小杯筆記簿、高培偉會員提供的鳥時代IP磁鐵等等,在在都展現該會的良好情誼及人情味,整個活動就在大家一片的熱情聲中圓滿落幕。 台灣包裝設計協會 04-22268899 http;//www.tpda.com.tw
臺灣設計啟蒙者素描(二)
設計創意
2024-05-10

臺灣設計啟蒙者素描(二)

二、二戰之後外國設計師前來台灣的設計啟發 小池新二(Koike Shinji,1901~1981年)1927年東京帝國大學文學部美術史學科畢業,1942年出版《汎美計畫》提倡生活美學,1951年於千葉大學工學部創設工業意匠科,1956年擔任日本生產性本部第一回美國工業設計視察團團長,考察美國GE、RCA等企業及設計學校。1962年小池新二接受CPTC中國生產力及貿易中心總經理高禩瑾邀請來台考察及演講,並且委託小池新二研擬〈發展我國工業產品及培育該項人才方案建議〉共有六個面向,同時自1963年起協助台灣進行為期三年的訓練計畫,並由吉岡道隆吉與助手來台協助培訓;小池新二〈臺灣設計報告〉文章刊登在1963年No.4、Vol.31《工芸ニュースNews》,該計畫是奠定台灣現代工業設計與設計教育發展的基礎。(見圖15) 羅素‧萊特(Russel Wright,1904~1976年)是美國近代工藝與工業設計師,他以暢銷的陶瓷餐具影響美國家庭生活;1940年羅素‧萊特與美國羅斯福總統第一夫人Eleanor Roosevelt在紐約Macy’s百貨宣布推動「American Way Program」;1954年以「Residential」參加MoMA紐約現代美術館榮獲Good Design Award,Robert Schonfeld在著作《Creating American Lifestyle》為Wright的設計價值加以定位。1956年「THPC:Taiwan Handicraft Promotion Center臺灣手工業推廣中心」成立,聘請Wright擔任顧問,其多次來台指導手工業及在地產業,也進而奠定了台灣現代設計發展之路,李再鈐於1957~1968年在臺灣手工業推廣中心任職時期受其啟發現代設計思想甚多。(見圖16) 大智浩(Ohchi Hiroshi,1908~1974年)1937年畢業於東京美術學校圖案科,曾任職味之素、電通等,1954年於MoMA紐約現代美術館舉辦設計展,1955年成為AGI國際平面設計聯盟會員,大智浩長期擔任《IDEA》美術總監,也為日本出光興產(石油)、麒麟啤酒等設計標誌。1967年大智浩應臺灣廣告公司邀請來台演講,並為味全公司設計標誌;1968年1月號《IDEA》報導台灣設計專題,由蕭松根設計封面,大智浩撰寫〈中國之視覺設計和文字〉、施翠峰撰寫〈臺灣設計教育之現況〉,並以圖文並茂介紹15位台灣設計師。另外,大智浩所出版設計專書由王秀雄、蘇茂生、陳曉炯等人在台灣翻譯出版,成為引介設計新知進入台灣的重要管道。(見圖17) ●圖15:《工藝にユース雜誌》31卷4號封面 ●圖16:任職THPC臺灣手工業推廣中心的李再鈐(著橫紋衣者) ●圖17:大智浩為明志工專《工業設計》第3期封面設計、封底設計的味全食品廣告  福田繁雄(Shigeo Fukuda,1932~2009年)是享譽全球的日本設計國寶,其作品擅以「一笑健命」的幽默手法展現人格特質,尤其是空間視覺幻象的風格成為獨步全球的設計手法。在2002年福田繁雄應台灣海報設計協會邀請首度來台舉辦「福田繁雄:海報大師在台灣」,之後多次受邀至東方設計學院參加華文漢字設計周,2004年福田繁雄與永井一正偕同來台舉辦「綠與生命」海報設計展,掀起台灣海報設計的高潮:2004年行政院文建會委託福田繁雄在屏東縣東港區漁會前面設置黑鮪魚紀念雕塑,2018年經由美吾華集團董事長李成家捐贈,另於東港大鵬灣國家風景區重新設置黑鮪魚紀念雕塑,成為福田繁雄首座設置於海外的立體作品。(見圖18) 中西元男(Motoo Nakanishi,1938年~)是日本PAOS公司的創辦人,並於1970年代至歐美蒐集CI相關資料出版《DECOMAS》、《CoCoMAS》,成為推動「亞洲型CI」模式的推手;1993年出版《New DECOMAS》蒐錄亞洲12位設計師案例,台灣的廖哲夫、林磐聳也被編列在內;1980年代台灣外貿協會設計推廣處、中國生產力中心組團前往日本學習,1990年代中西元男曾經多次來台演講,促成CCIDA中華企業形象發展協會的成立,也掀起台灣企業形象設計的風潮;1994年中西元男與韓國趙英濟、台灣林磐聳在北京創立「ACIA亞洲設計聯盟」,之後再有靳埭強、金炫、張武加入;1995年並於北京舉辦「95北京CI大會」,邀請龜倉雄策、大高猛等知名設計家與會,成為中國企業形象規劃設計的高峰。(見圖19) 白金男(Baik Kum Nam,1948年~)是1988年韓國漢城奧運會蠶室運動公園和平門設計師,2002年日本與韓國聯合主辦世界盃足球賽,韓國設計委員會主任委員,2008年大邱舉辦ICOGRADA國際平面設計社團協會設計大會主席,韓國成均館大學藝術學院院長;1974~1998年他以KECD韓國現代設計協會與變形蟲設計協會展開長達24年的設計交流,另外KECD自2000~2022年分別與台灣海報設計協會、中華平面設計協會、高雄市廣告創意協會進行40餘次設計展覽活動;1981~2001年他以KIAA大韓產業美術家協會與中華民國美術設計協會建立長期交流,另外在2012~2018年白金男教授所任教的成均館大學與國立台灣師範大學美術系藝術指導組、設計系研究生進行兩國雙校異地設計展覽與互訪交流,建立兩國後輩認識的交流平台。白金男長達五十年與台灣各個設計社團交流,並且將韓國舉辦亞運、奧運、世足賽等國際大型賽事設計實務經驗引介至台灣,可謂台灣與韓國設計堅定友誼橋樑。(見圖20) ●圖18:經由美吾華集團董事長李成家捐贈於東港大鵬灣國家風景區重新設置黑鮪魚紀念雕塑 ●圖19:北京CI大會林磐聳與中西元男、龜倉雄策、張百清、汪光中合照 ●圖20:林磐聳訪問韓國,白金男特別舉辦歡迎晚宴 三、台灣藝術家及設計師深根台灣的設計播種 廖未林(1922~2011年)生於湖南,1948年國立杭州藝專畢業後隨軍來台,1951年以〈臺灣省地方自治紀念郵票〉榮獲首獎,之後設計〈總統復行視事〉、〈反共義士〉、〈雙鯉圖〉、〈中國民間故事二十四孝〉等多套經典郵票;1956年於國立台灣師範大學美術系教授「商業美術設計」;他為《皇冠》雜誌及大業書局、文化圖書等出版社設計封面;1965年參與紐約世界博覽會中國館內裝設計,1968年於省立博物館舉行年畫、裝飾畫展,1970年於國立歷史博物館舉辦美術設計個展,並且設計〈日本萬國博覽會〉、〈郵遞區號〉郵票,同年榮獲中華民國畫學會第六屆裝飾美術金爵獎;廖未林是台灣戰後之後首位以美術設計聞名的設計家。(見圖21) 楊英風(1926~1997年)出生於宜蘭,隨著父母至北平經商,1943年就讀東京美術學校建築系,師事朝倉文夫開啟對於雕塑、景觀等環境藝術興趣。1946年他回到北平就讀輔仁大學美術系,1948年就讀省立臺灣師範學院藝術系,1951年楊英風因為經濟問題而從師大美術系輟學,開始任職《豐年雜誌》美術編輯,他在長達11年的編輯期間,留下了大量的鄉土題材的版畫、漫畫及封面。本次展出由楊英風藝術基金會提供的《豐年》雜誌都是台灣美術設計的視覺文化意象;另外由蕭瓊瑞主編《楊英風全集》全套共計三十卷,其中第四卷聚焦以設計為主,顯現楊英風是藝術創作與設計實務同時並進又卓然有成的藝術家。(見圖22) 李再鈐(1928年~)生於福建仙遊,1948年就讀於省立臺灣師範學院藝術系,受到「四六事件」牽連而遭退學;1951~1957年為印染工廠繪製布花圖案;1957~1968年任職於臺灣手工業推廣中心(THPC:Taiwan Handicraft Promotion Center),從事工藝設計、產品開發及展覽規劃等,當年美國Russel Wright(羅素‧萊特)擔任THPC顧問,多次來台指導手工業及在地產業,李再鈐受其指導而啟發現代設計思想,也開啟對於幾何抽象雕塑的創作脈絡;李再鈐與王建柱等人成立六藝美術設計公司,是為台灣早期專業設計公司。李再鈐《臺灣手工業》封面設計、產品型錄以及《功學月刊》封面設計、中山樓宮燈設計的手繪稿,見證了臺灣現代設計發展之歷程。(見圖23) ●圖21:《雄獅美術》第17期、《皇冠》雜誌第274期,廖未林封面設計 ●圖22:周夢蝶著《孤獨國》、《東方雜誌》復刊第一期,楊英風封面設計 ●圖23:《功學月刊》第24期,李再鈐封面設計 王建柱(1931~1993年)1953年省立臺灣師範學院藝術系第二屆畢業,1959年起任教於臺灣省立師範大學藝術系,1964年與余史、沈在勤、李再鈐、陳登瑞、許常惠六人成立「六藝美術設計公司」,承接經濟建設成果展、中山樓、九年國教等大型活動規劃設計;1972年出版《包浩斯:現代設計教育的根源》影響兩岸設計教育,改變傳統側重繪畫的設計取向,重視理性分析與實用功能導向。1978年於國立台灣師範大學設計組發起「民族設計資源調查」帶領學生至彰化、鹿港、美濃、佳冬、恆春等進行民俗采風,影響1991年丘永福、高思聖、葉國淞、林磐聳、游明龍成立「Taiwan Image台灣印象海報設計聯誼會」,其畢生倡導「以民族為本位,以現代為導向,以生活為重心」為信念。(見圖24) 王秀雄(1931年~)1959年台灣省立師範學院藝術系畢業,1965年國立東京教育大學大學院教育學科碩士畢業、博士班肄業,1966年返台任教於台灣省立師範大學美術系,1984年出版《美術心理學》影響台灣藝術與設計教育極為深遠;他在1960~1970年代大量翻譯日本設計專業圖書如《廣告設計的技法》、《設計用的素描》、《美術設計的基礎》、《美術設計的點線面》、《立體構成的基礎》等,成為台灣早期缺乏專業設計知識時期,提供設計教育觀念的啟蒙。王秀雄任教於臺師大美術系主要教授藝術理論、美術教育,培育了林崇漢、王士朝、王明嘉、陳世倫、陳俊宏、高思聖、葉國淞、林磐聳、游明龍、姚村雄、李新富等,為台灣美術設計培育為數眾多的中堅設計人才。(見圖25) 高山嵐(1934年~)1957年臺灣省立師範大學藝術系畢業,1959年任職台北美國新聞處,並且擔任《皇冠》雜誌美術指導;1962年高山嵐偕同臺師大藝術系前後屆同學葉英晉、沈鎧、簡錫圭、黃華成、張國雄、林一峰共七人以「觀光」為主題,舉辦台灣第一次設計創作展「黑白展」,第二年以「鳥」為主題的展覽,成為台灣美術設計自主創作的先鋒,奠定日後臺灣美術設計運動的基石;他也是參與籌組中國美術設計協會(今中華民國美術設計協會)發起人之一;1972年高山嵐出版《美術設計123》成為1970年代臺灣本土編輯出版,蒐錄自身經手案例的美術設計專著,本書具有本土美術設計意識啟蒙的意義。(見圖26) ●圖24:王建柱編著《包浩斯 現代設計教育的根源》、王建柱為台灣省政府新聞處民國76年月曆設計 ●圖25:王秀雄著《美術心理學》 ●圖26:高山嵐為《台灣指引Taiwan Guide》封面設計、高山嵐編著《美術設計123》 郭叔雄(1934年~)1958年省立臺灣師範學院藝術系畢業,1961年至日本千葉大學工業意匠科受教於小池新二教授,1966年他赴美國紐約Pratt Institute進修,1967年獲得獎學金赴德國艾森邦福克旺設計學校進修,返國後任教於明志工專期間,向王永慶建議設計台塑關係企業標誌。1967年郭叔雄為台塑企業體(今台塑集團)規劃「設計政策Design Policy」,即現在的「CIS:Corporate Identity System(企業識別系統)」,開啟臺灣首次規劃集團式的視覺設計系統,他為單一企業設計波浪形外框,內有單一字體或造型的個別標誌,整體組合形成無限延伸的有機設計,成為台灣CIS企業識別系統規劃設計的先驅者。(見圖27) 簡錫圭(1936年~)1958年臺灣省立師範大學藝術系畢業,1960年起任職東方廣告、國華廣告、清華廣告、劍橋廣告、傑盟廣告等廣告生涯長達35年,是臺灣本土廣告設計的元老,並且邀集何宣廣、陳敦化、侯平治、龍思良、趙國宗、廖哲夫等人參與共事,培育台灣早期廣告設計人才,可謂是臺灣廣告設計實踐的啟蒙者;1962年簡錫圭偕同高山嵐等七位臺師大藝術系從事設計與廣告實務工作前後屆的同學舉辦台灣兩次設計創作展「黑白展」,開啟台灣美術設計自主創作的新風,奠定日後臺灣設計運動的基石;他也是參與籌組中國美術設計協會(今中華民國美術設計協會)發起人之一。(見圖28) 趙國宗(1940年~)1963年臺灣省立師範大學美術系畢業,留學德國福克旺藝術學院工業設計系,曾經任職東方廣告,並任教於明志工專、實踐家專、台北藝術大學等,他與臺師大美術系同班同學曾謀賢、張悅珍等人為台灣省教育廳《中華兒童叢書》創作繪本,成為知名兒童繪本插畫家;1990年後在藝術創作常以陶瓷繪畫為主,內容多半表現民俗童趣世界,並且導入公共藝術;趙國宗素有「童趣畫家」之稱,其童書繪本多達三十餘本如《冬天裡的百靈鳥》、《戲》、《動物和我》、《叩叩叩你在家嗎》等;趙國宗並為永豐餘集團、永豐銀行、信誼文教基金會等設計標誌,可謂是兼具藝術與設計創作的藝術家。(見圖29) ●圖27:郭叔雄與林磐聳合照於台灣第一本CI手冊《台塑企業體設計政策》展櫃 ●圖28:代簡錫圭為幸福唱片《中國藝術名曲2》、《難忘的旋律5》封套設計 ●圖29:趙國宗繪圖《冬天裡的百靈鳥》、《找》 王銘顯(1942~2021年)屏東里港人,1962年國立藝專美工科畢業,日本明治大學環境設計文學碩士,1998年為國立臺灣藝術學院首任民選校長,並且爭取2000年升格為國立臺灣藝術大學,2000年榮獲美國林登沃大學頒發名譽文學博士。出版《美術設計於道路交通標誌之應用》;綜觀臺灣設計界王銘顯是唯一擔任國立大學校長職務重任者,更是國內龍頭臺灣藝術大學的校長,他從帶領學院改制升格為大學,除了任職於國立臺灣藝術大學(國立藝專)之外,並曾於明志工專、國立臺灣師範大學美術研究所藝術指導組在職碩士專班、景文科技大學、明道大學任教,可謂春風化雨培育臺灣無數設計人才。1987~1999年其曾任中華民國美術設計協會第十二屆至第十七屆常務理事、理事。(見圖30) 郭承豐(1942年~)1964年國立藝專美工科畢業,1967年郭承豐與李南衡、戴一義三人創立《設計家》雜誌,是台灣第一本現代設計雜誌,總計出刊十期停刊;1972年郭承豐與楊國台創立《廣告時代》雜誌,對於台灣設計產業啟蒙具有重要貢獻。1975年與王小虎、朱守谷創立華威廣告公司,推動愛護玉山、蝴蝶、愛與和平等公益運動,並於兩岸創辦《新觀念》雜誌,多年來持續創辦雜誌進行觀念啟蒙的志業。他擅長以簡潔構成及實驗手法進行書籍封面設計,他設計的《當代德國小說選》將納粹符號與皮鞋組合,打破政治禁忌的魔咒;《譯詩的理論與實踐》則是將中文「詩」與英文「POEM」進行倒影巧妙文字構成。(見圖31) 林崇漢(1945年~)高雄旗山人,1968年臺師大美術系畢業。曾任《中國時報》人間副刊美術主任、《聯合報》副刊美術顧問、《聯合文學》藝術指導。在七○年代末期率先於《中國時報》的〈人間副刊〉以寫實的技法融合超現實風格產生極具視覺衝擊力的插圖,其精湛的素描能力與寫實的技法所繪製的插畫,成為畫面充滿張力與具有詭異生動的風格,開創與傳統水墨、版畫風格或文青式針筆插畫截然有別,引領台灣報章雜誌插畫的新風;林崇漢除於《中國時報》、《聯合報》、《自立早報》副刊插畫外,另於《全音音樂文摘》及洪範書店、聯合文學進行為數眾多的封面設計。(見圖32) 楊夏蕙(1947年~)生於基隆,本名楊船生。1962年投入廣告設計創作,1967年自組超然製作群、1970年開辦超然美工補習班,1979年接任中國美術設計協會理事長,1980年任內報呈內政部更名為中華民國美術設計協會,他是促成該社團轉型發展的重要關鍵人物。早年以鴨嘴筆徒手繪製的精密製圖、廣告圖案、美術字,堪稱與國外作品不遑多讓。他與楊宗魁手書數體美術字及字體設計技法,並於1981年成書《中國文字藝術》;2020年楊夏蕙與楊宗魁、林采霖、林榮松投注多年心力所編著《台灣百年視覺設計》、《台灣百人視覺設計》兩本套書,紀錄台灣百年視覺設計發展,多年來楊夏蕙奔走於台灣各地熱心推廣設計不遺餘力,並且催生多個視覺設計的社團協會。(見圖33) ●圖30:王銘顯(左)是台灣設計界唯一擔任國立大學校長職務重任者 ●圖31:郭承豐創辦了《廣告時代》創刊號、郭承豐《譯詩的理論與實踐》封面設計  ●圖32:林崇漢為聯合文學出版洪綺珠著《夢的使者》封面設計 ●圖33:楊夏蕙以鴨嘴筆線繪插圖 設計深耕,生根設計 本文原本配合創價美術館舉辦的《世紀的容顏:臺灣百年美術設計發展計文獻展》畫冊中〈啟蒙〉單元所撰寫的內容,根據《設計印象》雜誌需要而加以增刪改寫,文中所列舉者並非點將錄或封神榜,而是他們對於台灣近代百年美術設計發展有所貢獻的啟蒙者,他們分別在臺灣從事設計實務、設計教育與設計推廣等不同面向,對於臺灣百年設計發展具有深遠的影響;本文僅就上述幾位台灣設計啟蒙者加以素描速寫,本人自覺學養有限、難免掛萬漏一,也受限於篇幅有限,對於未能列名於本文的前輩設計家而深感歉意,期待未來有更多研究者持續深掘台灣設計的啟蒙者,讓這些投注心力、深耕生根於台灣設計土地的播種者,一一都被挖掘出來而成為讓世人尊崇仰望的星圖。
開創未來期待drupa 2024來臨
drupa主題
2023-10-28

開創未來期待drupa 2024來臨

經過8年的漫長等待,全球最具規模的造紙、印刷、包裝、跨媒體相關的設備、製程、技術等創新解決方案,以及材料開發、環境和氣候保護、永續發展、工業4.0運用、商業模式等轉型、創新思維等相關議題,在drupa國際展覽中都可以接觸到,這是業者了解未來產業發展趨勢的朝聖地。由於Covid-19疫情肆虐,讓原本2020年開展日延至2024年,而2024年德國杜塞道夫國際印刷暨紙業展(drupa 2024),是以「我們開創未來(We create the future)」作為主題及宣傳口號(Sologan),這讓全球業者充滿著期待,但看展覽卻是很辛苦的。 ●drupa 24印刷展,以「我們開創未來(We create the future)」作為主題及宣傳口號(圖片來源╱drupa官網) ●drupa 24印刷展將聚焦在印刷4.0、AI人工智慧、工業印刷、功能性印刷、包裝生產、印刷技術、未來技術、平台經濟、連接性等主題(圖片來源╱drupa官網)  drupa展是印刷未來趨勢指標 回顧2012年drupa印刷展現場,數位印刷機百家齊鳴,幾家展示B2機型的數位印刷機廠商擠滿人潮,讓大家體會到傳統商業印刷機面臨的挑戰;而數位印刷及數位解決方案帶來的創新,至包括個人化與個性化印刷包裝的運用、數位媒體的改變影響到出版及商業印刷、數位跨領域的運用等,這將改變未來經營的商業模式,印刷媒體及包裝業者,深刻感受到數位時代的來臨。 2016年的drupa展覽,以「觸摸未來(Touch Future)」為主題,是超越傳統及迎接全新印刷時代(New Print)來臨的關鍵時刻,它展出包括傳統印刷(Print)、包裝(Packaging)、3D印刷、功能印刷(Function Printing)、多管道行銷(Multichannel)、綠色印刷(Green Printing)等六大亮點主題。而數位化(Digitalization)解決方案、跨領域發展(Cross-Field)、智能與自動化流程(Smart & Automation)、多管道的出版與行銷(Multi Channel Publishing and Marketing)、智能包裝系統(Smart Packaging)、網路印刷(W2P)、環保永續發展環境(Sustainable Development)與商業模式的創新(Business Model Innovation)等,都在展覽的每個角落處處可見,傳統印刷技術與數位技術的融合與創新,開創未來印刷媒體與包裝產業的發展。而跨領域運用更開拓了產業發展的領域與機會,企業的商業經營模式也將由製造轉為滿足客戶需求,成為服務與解決方案的提供者,其中環保可持續發展也成為經營關注的焦點。 要瞭解drupa對印刷紙業包裝產業影響有多大,可由展館單位對外的發布資料來分析,在2016年共有1,828家參展廠商,其中520家來自德國,1,308家來自其他國家,共有54個國家參展,來自73國家1,824位媒體記者參訪,展館面積共有158,237平方米,這麼大的展館要參訪完至少要3~4天以上時間;2016年總參訪人數共約26萬人,其中25%來自德國,75%是其他183個國家,68%參訪者來自歐洲,亞洲佔19%,9%來自美國,台灣參訪者約2,000人,印度超過20,000人,中國約11,000人參加。 就參訪目的,55%的人要尋求創新(Innovations)之道及發展趨勢,33%是接觸現有的供應商及客戶,31%是為了採購新設備決策用,30%目的在尋找新客戶或供應商,22%是參與產業會議及交流,13%則針對特定目的或焦點;而參訪人的職務以公司經營管理者佔約31%,生產及品管部門佔約19%,研發部門佔約12%,行銷部門佔10%,市場、公共關係及廣告部門佔約6%,採購部門佔約5%,學生佔約5%。 2016年的drupa讓人看到新印刷時代的來臨,數位印刷技術及數位解決方案,而且跨領域到工業、電子及裝潢產業的運用及發展,工業4.0的智能及自動化解決方案正優化未來的生產製程,而可持續發展的風潮,正驅動企業對地球環境的關注,這些本來在2020年drupa希望有更明確的洞見(Insight),但展會卻因新冠疫情(Covid-19)蔓延而取消。8年過去了,但對於能帶給造紙、印刷、媒體傳播、包裝生產、材料及解決方案、數位技術、印前與印後加工、相關設備及服務的所有相關業者及客戶,在技術發展、經營創新、優化製程上,能夠在drupa展覽平台上,與一群產業決策者、創新者、先進技術設備與加工業者齊聚一堂,有相互交流及擴展業務機會,2024年5月28日開幕日讓人充滿期待。 ●根據drupa展覽單位網站資料顯示,2024 drupa共有來自46個國家、總計1,164家廠商參展(圖片來源╱drupa官網)  關注drupa 24印刷展焦點議題 根據2024 drupa展覽單位網站資料顯示,共有來自46個國家,總計1,164家企業及單位將參加2024 drupa展覽盛會,其中中國廠家約299家最多、德國238家居次,後面義大利有116家、印度63家、英國46家、土耳其41家、美國38家、瑞士及荷蘭各34家、西班牙28家、韓國22家、日本及法國各21家、比利時及波蘭各15家、台灣14家,加拿大11家及奧地利10家,其他國家參展廠商都少於10家。 而參展廠商中 印前及印刷(Prepress/Print)廠商約有277家 媒體前置及多管道(Premedia/Multichannel)有9家 印後加工及包裝(Postpress/Converting/Packaging)有388家 未來技術(Future Technologies)有30家 材料廠商(Materials)有253家 設備服務相關(Equipment/Services /Infrastructure)廠商有195家 其明細產品的參展廠家數見表1。 關注產業的變革及最新技術趨勢,一直是drupa印刷展會關鍵焦點主題(Focus Topics)的主要依據,也希望傳遞drupa代表的是產業靈感來源、創新、一流的知識轉移及產業間的聯結網路,讓業界頂尖的決策者共聚一堂,交換意見的最好地方。展望2024年drupa的焦點主題,是以全球可持續發展(Sustainability)及數位化(Digitalization)的巨大趨勢(Megatrends),探討在製程、產品、服務、商業模式等,對印刷包裝產業未來的影響,而透過數位化技術,是可讓可持續發展實現更有效率,drupa官網對這兩大主題的說明如下: 一、印刷與包裝業可持續發展 可持續發展(Sustainability)不僅僅是一個綠色的流行詞(Green Buzzword),而是考慮到石化資源的有限性,以及二氧化碳排放對全球暖化的影響,印刷和包裝行業過去是永續創新領域的先驅,在綠色材料、能源與資源節約及回收、環境保護都有完整經驗,但為了要履行未來永續發展的責任與義務,必須進一步提升資源及能源消耗效率、減少生態足跡及二氧化碳排放,重視生態循環,發展可持續產品,要關注涉及經濟決策和社會正義的議題。 在可持續包裝解決方案上,探討生態足跡來減少微塑膠、重金屬和其他塑膠污染森林和海洋並導致物種滅絕,開發環保、可回收和可重複使用的包裝,讓腐爛和敏感的食品和貨物能夠保存更長時間,並保護它們在運輸過程中免受污染和損壞。在這焦點議題下,官網再細分成循環經濟(Circular Economy)、資源與能源效率(Resource &Energy Efficiency)、回收體系(Recycling)等三個子議題,展會也分別展示這些議題對印刷包裝產業的影響及發展趨勢。 (一)循環經濟(Circular Economy)╱全球社會對商品包裝需求,正由線性消費(Linear Consumption)轉向回收體系(Recycling),也就是由傳統的製造、使用及丟棄包裝,轉到製造、使用、再使用、再製造、回收等可重複利用材料,而產品包裝要考慮零廢棄設計,以生命週期思維(Life Cycle Thinking)出發,分析生物與非生物的資源循環過程,以及分解再利用的可能性:使生物材料無毒,可回歸自然;使非生物材料可以最小耗能保留最高品質,使其可再被利用,所以模組化、多元性的設計與材料,讓包裝容易拆卸、重組、分解及回收,並兼顧效率提升、成本降低、節能及使用再生能源的優勢,但這些都必須要系統化的思考,也需要產品生活週期的透明度及準確資訊,這讓使用者付費(Pay-Per-Use Models)的營運商業模式可以實現,參訪者可以在 drupa展場探討這些議題。 (二)資源與能源效率課題(Resource & Energy Efficiency) ╱紙張、紙板、金屬、玻璃、陶瓷、木質材料、紡織品和各種塑膠等,都是印刷包裝業經常使用的基材,水性和溶劑型印刷油墨及轉移膜也常用於印刷精加工,黏合劑和脫模材料、金屬也經常用於3D印刷領域,而生產製程的乾燥、印刷加工、包裝與運輸、整個製造鏈中都有能源的消耗。但先進的技術讓材料輕量化或含更高比例的回收材料,製程的智慧化或自動化也減少材料浪費及使用量,並提升良率,同時在包裝減量、製程優化上,也達到節約能源效果。 (三)回收體系(Recycling)╱工藝鏈的材料使用目標,是從搖籃到墳墓(Cradle to Grave)的生命週期間對其進行優化,需要整體系統方法才可成功,由資源消耗、收集、類型分類、返回各自循環到再利用,歐盟正透過數位護照來記錄每種產品的成分、備件及生產相關排放。在德國,90%的鋁包裝和98%的鋁飲料罐都被回收,玻璃、紙張和紙板的回收率也遠高於80%,而且平均回收約3.6次;為了提高回收率,材料商、包裝業者、回收廠商與研究機構等專注合作,分享相關資訊、技術及解決方案、優化控制和監管概念,並共同推廣可回收產品和包裝的設計指南。 而只要食品立法、生產及加工、品質及成本結構可行,包裝業者正嘗試以單一材料取代難以回收的複合塑料,以及增加回收材料的使用,印刷與包裝業也會產生新的工藝技術及解決方案,而循環經濟也透過更好的封閉材料循環來引領。 二、工業4.0:印刷包裝數位化 數位化(Digitalization)已經是不可違逆的洪流,傳統的類比(Analog)過程和資訊正逐漸由數位系統取代,全新的AI人工智慧(Artificial Intelligence)也扮演著更廣泛的角色,印刷包裝產業正迎接自動化流程,drupa展會展示工業4.0如何進入印刷和包裝行業,以及未來的發展趨勢。所謂工業4.0是指透過使用資訊和通訊技術實現人、機器和流程的數位網路,而數據驅動的生產流程、演算法控制的物流和資源節約型回收管理,正在為製造業帶來轉變。數位轉型也替企業帶來競爭力,平台經濟創新商業模式,物聯網驅動無人商店及庫存管理、強化物流效率,創意線上活動(例如線上競賽和投票)和個人化產品設計,進而連結客戶與產品開發者的合作關係。 AI印刷與平台經濟也給印刷業帶來數位化的機遇,透過按需印刷和大規模訂製,印刷公司還有機會處理個人化的印刷作業,並透過以客戶為中心的服務解決方案脫穎而出,人工智慧的使用可以防止印刷錯誤,並顯著減少材料和墨水的消耗,透過自主列印技術可以降低人員成本;而使用擴增實境(AR)和二維碼,互動和娛樂活動可用於提高客戶忠誠度,或可以簡單地以數位方式提供重要的消費者資訊,這都可創新包裝印刷的數位應用。drupa官網就數位化的發展趨勢,在印刷到後加工:4.0(From Print to Finishing:4.0)、人工智慧(Artificial Intelligence)、平台經濟(Platform Economy)、連接性(Connectivity)有更進一步說明。 (一)從印刷到後加工:4.0 (From Print to Finishing:4.0)╱持續聯網、數位控制、品質監控、完全自動化、從感測器到雲端的垂直整合及跨公司連結,這是工業4.0道路上最重要的技術趨勢。而面對成本壓力和競爭加劇、全球化趨勢、客戶對品質和環境的需求、小量及個人化、個性化訂單的增加等印刷包裝業,印刷和印後加工4.0也提供正確解決方案。自動化、線上品質監控數據和流程鏈同時確保最高效率和最高品質,偵測系統可偵測從圖稿到印後各階段的印刷、壓花或印後加工中的微小顏色和位置偏差,並發現所有語言中缺少的點、逗號和錯誤字元。當人眼根本無法跟上或只能緩慢跟上時,影像處理可確保設定新列印作業時的流程可靠性、精確度和效率,讓浪費和印刷錯誤可以減少到最低限度,而全自動化的排版準備、無縫連結後續的印刷加工作業,是高品質與效率的關鍵。 官網也提到,平台通訊統一架構(OPC-UA)提供了自動化機器網路通訊協定,這開啟未來印刷、後加工4.0的連結,透過不同供應商軟硬體技術、數據整合的合作,將進一部提升印刷包裝業技術與工藝鏈,也延長機器使用壽命、主動維護、翻新、回收的透明度,也實現設備循環經濟的機會。而整合新的人機介面(HMI)和工作流程解決方案的趨勢,是透過增強、混合或虛擬實境(AR/MR、VR)支援操作員和組裝商進行維護程序和維修。特別是在熟練工人稀缺的地方,數據和數位網路的使用也為未來高生產力的印刷和包裝世界開闢了潛力。 (二)AI人工智慧(Artificial Intelligence)╱現代印刷和包裝技術配備緊密連接的傳感器網路、線上檢測系統及數位測量、控制和調節技術,而深度學習及人工智慧,可由生產機器大量數據提取資訊,以提早了解即將發生的品質問題、迫在眉睫的故障、機器磨損或重複出現缺陷的隱藏原因;由磨損零件和操作材料的使用壽命,主動規劃和同步維修和維護,以減少機器和工廠停機時間。透過深度學習,人工智慧有助於克服機械限制,發揮更精準及有效率的製程及質量,應用領域包括印前優化設計和佈局、大規模客製化和自動化的組合。 (三)平台經濟(Platform Economy)╱無論是亞馬遜還是阿里巴巴、Spotify、Uber、Airbnb、蘋果或Facebook等,平台經濟正在快速改變企業對消費者(B2C)市場,沒擁有車、公寓或一首歌,就將提供者與消費者之間的業務聯繫起來,而其在證券交易所的身價,較汽車製造商、連鎖飯店、媒體集團都高。其特點是數位優化的訂單處理、簡單透明的支付流程及智慧數據分析,以更準確地調整服務和報價,滿足客戶需求並以最佳方式滿足客戶,這就是平台經濟的奧妙。 印刷界也關注到類似的趨勢,可以將客戶與圖形、設計、文字和其他創意服務的外部提供者聯結在一起,更理想的情況創建新的生態體系,將老牌公司與新創企業合作,開發新的數位工作流與建立商業模式,有效掌握相關數據,提供更好的客戶服務,並發展跨行業服務的機會,很清楚的是,企業數位化能力的快速發展是無法迴避的。 (四)連接性(Connectivity)╱網路加快了我們的溝通速度,使資訊更快、更容易比較。印刷和包裝社群的服務提供者和技術供應商,正在利用這種連接來使他們的客戶受益。數位印前、電腦直接製版流程、網路印刷產品,以及品牌所有者與數位網路最終客戶,在產品設計、包裝和行銷活動中日益增多的互動,都證明了社群對新數位技術的開放程度、網路化的創新流程。 印刷包裝業者與消費者間的數位連結性,例如透過眾包(Crowdsourcing)讓消費者參與創新項目、創意與決策過程,對品牌忠誠度與如永續包裝設計解決方案都是有效手段,而網路印刷(E-Print)也改變印刷線上訂購及後製的流程,甚至以網路商店方式,開創印刷包裝業新的經營商業模式。而透過印刷二維碼或印刷電子產品(例如RFID)的形式,連結到虛擬儲存的附加多媒體訊息(AR),也掌握到更多的消費者訊息,物聯網(IoT)正改變消費者的習慣,印刷包裝業者值得積極主動地抓住這一趨勢。 ●每屆的drupa印刷展,都是全球廠商發表創新產品及最新技術的主要舞台   drupa 2024特別論壇與講座 drupa 2024除了一流的展覽外,也安排一系列的講座和會議活動,這是將創新推向市場、開發商業模式和建立新合作關係的地方,官網在下列的特別論壇和接觸點去發現獨特的技術、最新的發展和創新、新創公司和國際演講者。 (一)drupa tpp-touchpoint packaging(接觸點包裝)╱接觸點包裝是一個開放平台,為所有參與開發前瞻性包裝解決方案的包裝專家提供服務。行業專家展示最佳實踐、創新、引人注目的包裝設計,觀眾有機會了解包裝設計和生產的最新發展,並在隨附的演示中獲得見解和靈感。drupa tpp是一個開放性的平台,可以面對所有致力開發未來包裝解決方案的包裝專家。 (二)dna-drupa next age(下一代的drupa)╱作為下一代drupa的一部分,我們處於顛覆性發展的中心。在日常業務中,行業新來者和老牌公司之間的接觸點很少,drupa特別論壇創造了一個可以進行平視接觸的網路空間。這些合作有可能顯著影響該產業的進一步發展,尤其是展會80%參訪者來自國際,75%是行業決策者,50%尋找特定項目的投資者,而思考印刷包裝業的未來,由數位化可持續發展(Digital Be Sustainable)的趨勢,可以結合跨產業的協同作業,期待下一代的技術與產業發展,這dna論壇也提出一些關鍵的議題,例如基層製造(Additive Manufacturing)、人工智慧(Artificial Intelligence)、商業智能(Business Intelligence)、新材料(New Materials)、平台經濟(Platform Economy)、預測性維護(Predictive Maintenance)、印刷電子(Printed Electronics)、遠端服務(Remote Services)、新的商業模式(New Business Models)、流程設計(Process Design)等。 (三)drupa touchpoint sustainability(接觸點可持續發展)╱為drupa的精選參展商提供一個中央平台和舞台,他們透過創新解決方案為更大的永續發展做出貢獻,以傳遞一流的專業知識,展示他們的概念、解決方案和最佳實踐及進行專業討論。不可持續商業模式的投資,將會面臨國際化環保法規的限制,消費者的抵制,對印刷包裝業者,如何提高生產效率,永續發展,實施循環經濟,是要面對的事,展館單位也提出一些議題討論,例如為回收設計(Design for Recycling)、生物基產品(Bio-based Products)、減碳(CO2 Reduction)、材料(Raw Materials)、碳中和(Climate-Neutral)、能源效率(Energy Efficiency)、資源效率(Resource Efficiency)、環境友善(Environmentally Friendly)、減廢(Waste Prevention)、人工智慧解決方案(AI Solutions)、回收(Recycling)、減少揮發性有機化合物(VOC Reduction)、有效率的乾燥(Efficient Drying)、循環經濟(Circular Economy)、材料合規性(Material Compliance)等。 (四)touchpoint textile(接觸點紡織業)╱將體驗紡織直接印花、網版印刷、轉移印花或數位印花等不同領域的應用,體驗從設計到成品的完全網路化、整合創新的生產鏈。這個論壇是透過跨行業合作,由設計到大幅面數位紡織品印刷的完全網路化、整合的流程鏈,討論印刷和印後技術、工作流程、市場發展和永續性等議題。重點透過數位印花與紡織印花材質的互動,在於開闢新潛力的發展趨勢和應用。 (五)drupa cube(立方體)╱在立方體,頂級國際演講者將為參觀者提供相關實用見解,由商業趨勢和最佳實踐,以及開創未來並實現夢想。 ●世界知名數位科技大廠,都不會缺席這個全球規模最大的印刷展,睽違8年將帶給大家更多的創新及期待(圖片來源╱drupa官網)  ●除了一流展覽外,主辦單位也會安排一系列論壇講座和會議活動,這是將創新推向市場、開發商業模式和建立新合作關係的地方(圖片來源╱drupa官網) ●每屆的drupa cube立方體皆會舉辦多場有關創新議題的研討會,深獲參觀者好評 
美國主要印刷需求市場分析(一)
印刷技術
2024-07-05

美國主要印刷需求市場分析(一)

2022年美國印刷產業總收入的97%來自於25大熱門消費市場,約2,171億美元(見表1),預期比2021年(2,051億美元)平均成長約5.9%。新的和不斷發展的印刷需求類別以及傳統支柱即將下降,是印刷產業在COVID-19疫情中需要面對的現實。今年印刷總產值增加至2,221億美元(相當於6兆6,663億新台幣),相較2021年(2,110億美元)成長約5.3%,其中更多是投入成本增加的結果,而非產值加值的提高。 美國25大消費市場印刷需求 2022年是美國自由經濟或計畫經濟之間的轉折點,因為公共支出、借貸和監管扼殺了私營企業的融資和願望。美國的GDP約有3%之增長,更準確地定義了印刷需求將如何增長,以及從那些特定市場增長。總體而言,印刷收入將暫時受益於幾個主要綜合領域(見圖2)。以下將2022年美國主要25個消費市場中印刷採購需求依序說明: 一、包裝食品產業 其總產值有1兆8,360億美元,成長月9%,其中包裝印刷佔了約317億美元,成長了約18%左右。主要項目如下: (一)紙張、印刷品、標籤、轉換、封口、外包裝、紙箱、展示和活頁裝或插頁佔總印刷需求的近七分之一。(見圖3) (二)三分之一的平版印刷折疊紙盒(11mm)和柔印阻隔袋和套筒(15mm)提供乾貨及零食、糖果和烘焙食品(+16%)的外包裝,佔該行業的四分之一印刷支出。 (三)瓶裝及罐裝預製產品對於單張紙堆疊平版印刷和捲式柔印標籤、金屬裝飾和瓶蓋的需求將是持平的(+8%)。 (四)最大市場機會將繼續是保護、保存和展示新鮮包裝食品和寵物食品(+28%),佔了該行業印刷品的近五分之二。 (五)氣調包裝(英文簡稱MAP,Modified Atmosphere Packing)將透過增加氧氣注入來延長產品和保質期,智能包裝將確保其水平。生活方式個性化的採用速度很慢,但明顯增加了高端食品的感知價值。(見圖4) 二、醫療及製藥產業  其總產值9,710億美元,成長了9%,其中印刷市場約225億美元,成長6%。隨著COVID-19疫情的消退,醫療及製藥市場增長速度將放緩,但由於5,000多份FDA申請的積壓,印刷量又增加了一半處理處方藥及非處方藥(+20%)。(見圖5) 標籤、折疊紙盒、樣品包、微型文件夾、POS支架和活頁裝出版物插頁將恢復到疫情前的水平,佔該行業的五分之三。 醫療產品,尤其是呼吸器等設備,將相反下降了35%。大麻(+22%)需要非常安全的包裝、受監管的運輸和負責任的標籤,是小批量數位直接到容器可變列印的第一個採用者。與核心醫療用大麻產品相比,輸液消費品→從飲料到甜點→對包裝和宣傳印刷品的需求更大。 ●圖2:2022年美國印刷需求、國內生產毛額支出與印刷成長份額在主要綜合領域之比較 ●圖3:食品包裝(圖片來源 ╱ 網路) ●圖4:氣調包裝(Modified Atmosphere Packing)(圖片來源 ╱ Airgas, Inc.) ●圖5:藥品包裝(圖片來源 ╱ 網路)  三、健康服務產業 其總產值共4兆8,870億美元,衰退10%,其中印刷佔206億美元,成長8%。過去兩年的入院記錄在醫院減少12%和第三方管理中的相應保險理賠列印作業衰退15%。大多數計劃產品、應用程序、編碼、計費、報銷和收集列印都被重新規範。 轉促銷數位直郵、戶外廣告會員招募和維持及內部設施管理,包括表格、標牌、服裝、試劑、試紙、藥品標籤、身份證帶、衛生產品和任何其他醫療設施所需(見圖6),將從第三方平台開始。與此同時,隨著消費者呆在家裡並推遲就醫、重大手術和其他複雜程序,使得健康保險提供商 (+20%)的利潤創下歷史新高。 保險廣告正在飆升,主要是來自直郵、無地址郵件、開架單頁宣傳品(FSI)、戶外及POP廣告(見圖7),以及在商店和停車場的隨意發送,甚至擋風玻璃也塞滿了摺頁廣告。面對美國衛生與公共服務部要求退稅和降低保費的要求,也進而使得拉保險業務的競爭相當激烈。 四、房地產市場  其總產值有2兆9,500億美元,成長19%,其中印刷佔118億美元,成長9%。住宅及新建、轉售房屋(+22%)的營業額超過700萬套,佔行業收入的三分之二。高檔購房者喜歡在家工作,儘管材料供應中斷、土地價值高昂,且房屋抵押貸款利率逐漸上升,仍搬離工作地點更遠的地方。因此開放網路平印(見圖8)房地產指南、網版印刷草坪標誌,以及大部分數位相簿和明信片郵寄將隨著買家搬的愈遠愈加重要。 經過數十年的過度興建後,商業地產(-20%)在購物中心和商業街零售、高層辦公大樓和多功能會議中心萎縮,平均投資回報率將降至十六分之一以下。該印刷細分市場的一場無法發現的災難,“出售或租賃”的印刷標牌反而成為一項業務。(見圖9) 五、飲料產業 總產值5,480億美元,無成長,其中印刷佔118億美元,成長6%。瓶裝水、果汁、浸泡水和自來水佔消費量的三分之一,但在行業印刷中佔比最低,僅為九分之一。與此相反的是發酵和蒸餾飲料(+8%),因為酒精使用和含糖軟飲料(-2%)需求減少,迫使所有媒體增加品牌營銷(見圖10)。 一次性包裝、載體、罐頭、拉伸包裝、標籤、封口、瓶頸、地板和牆壁圖案、窗戶貼、大眾商品展示和車輛包裝只是眾多待售產品中的一小部分。 ●圖6:藥品標籤、表格、藥袋等(圖片來源 ╱ CVS) ●圖7:戶外及POP保險廣告(圖片來源 ╱ Oscar Health) ●圖8:網路印刷服務(圖片來源 ╱ Drupal Commerce)  ●圖9:“出售或租賃”的印刷標牌(圖片來源 ╱ 網路) ●圖10:超市飲料架(圖片來源 ╱ 網路) 六、出版(非報紙)產業  其總產值760億美元,無成長,其中印刷佔115億美元,成長4%。隨著自助出版商和小型出版社的數量隨著依需和短期數位圖像製造的增加而增加,上升的圖書部分(+9%)將超過該行業印刷品的二分之一。 最大的10家出版商主導出版發行(見表11、圖12),相當於14,000多家中端市場和微型出版商的總額。2022年將是第二個10億冊銷量的年份,北美的生產份額增加,因為亞洲採購理所當然地下降。而繪本部分,也稱為之漫畫,正在復甦階段,家庭教育材料也是如此。電子書和有聲讀物(收入增長16%,但沒有印刷版)是需求來源和產品延伸,值得追求而不是失去。 消費類、貿易期刊、日曆和記事本(-6%)將在印刷發行量、裁切尺寸和頁數方面繼續限縮,即使一些特殊興趣題材的圖書數量有所增加。賀卡、包裝紙和社交表達印刷品(+7%),如果因兩大巨頭提高價格,進口成本增加和國內採購替代品將會增加。 七、旅行及酒店產業 其總產值7,830億美元,成長9%,其中印刷佔107億美元,成長2%。航空公司及機場(+11%)客運量在過去兩年萎縮三分之一數量後重新回升。 機上出版物、促銷品、安全標牌和消遣印刷品將按比例增加。隨著主要目的地對度假者重新開放,長途越洋旅行廣告是最直接的機會。受到疫情影響最嚴重的夏威夷航空公司(-69%)將成為直郵(見圖13)、插頁和保險財務報表的最大買家之一。類似的印刷品組合將適用在郵輪公司的潮流(+>20%),郵輪公司正在尋找不願乘飛機旅行的老年人,最好透過印刷品來接觸。 住宿(+7%)將以四分之一高的價格恢復到半滿入住率,但無法再恢復到以前。取消的會議和活動(許多永遠取消)及寄宿家庭的激增將需要“臨時”房間使用重新調整用途或賣掉整個房產。許多剛剛重新開業的大城市酒店的整個樓層或部分樓層將更名為分時度假、長住、療養水療和政府品牌的緊急重新安置設施。 螢幕和數位標牌和裝飾、個性化直郵、指定專用計劃、聯合品牌目錄、開架單頁宣傳品、插頁和客房設施(提供多國語言)可能超過行業印刷的二分之一,這些服務僅需要建議和銷售。 客運鐵路及公共汽車交通(-11%)和目的地公園及娛樂(0%)都受到疫情的破壞,將佔行業印刷的三分之一,主要是貨架小冊子、折扣書、交通廣告和安全機票、身份證和通行證件。 八、銀行及保險產業  其總產值6兆660億美元,成長3%,其中印刷只佔了87億美元,衰退2%左右。 金融部門依賴於所謂的收益率曲線衡量其績效的未來風險。差異(或利差)在長期(10年期債券)和短期債券之間(三個月期票據)美國國債利率,當反轉時的收益率<1預示著經濟衰退。在>1的範圍內,斜率差顯示成長。對於2022年初,該指標為130bs(1.3倍),顯示經濟溫和正常。 九、電信產業  其總產值1兆3,540億美元,衰退5%,其中印刷佔約99億美元,成長約<2%左右。由於缺乏晶片和後續的資本,也導致電信設備生產供應短缺(-20%)。5G電信互聯網(IoT)獲得認可的速度較慢,而且在構建複雜網狀網路(Meshed Network)的各種應用上,如自動駕駛、聯網車輛、AR/VR和家用機器人等對短期投資報酬的吸引力不如水平收購,例如娛樂和IT就來的高。 提供點播優質內容和串流行動數據的大規模直接連接將推高有線網路、有線電視和衛星服務的價格戰(+36%)。電腦螢幕、寬幅平印和個性化直郵(見圖14)應該主導這些“續留訂閱者”活動,因為非印刷部分已經在媒體寡頭壟斷者的領域內! 雖然開放式網路商店熱衷線上網紅推薦趣事,但電話簿目錄(-10%)仍將繼續印刷,至少在很少或沒有網路的地方是這樣。 十、個人護理市場  總產值6,220億美元,成長4%,其中印刷佔87億美元,衰退3%。但是有兩個例外:衛生及環境衛生(+6%)和動物護理(+7%)產品將繼續保持高增長情形。而濕巾、清潔劑、消毒劑和三分之一寵物相關產品,都是屬於包裝密集型產品。(見圖15) 化妝品和頭髮、皮膚和防曬品(+4%)將恢復到疫情前的水平。香水(-8%)的需求有所下降,但最強烈的是印刷香味條、雜誌插頁、零售合作通告、風扇裝飾和展示。(見圖16) ●圖12:世界十大圖書出版公司(圖片來源 ╱ BizVibe) ●圖13:直郵促銷印刷品(圖片來源 ╱ Clipper雜誌) ●圖14:個性化直郵(圖片來源 ╱ Modern Postcard) ●圖15:寵物包裝產品是新興市場(圖片來源 ╱ PURINA, Inc.)  ●圖16:個人護理產品(圖片來源 ╱ Nampak Ltd.) 十一、食品服務產業  其總產值8,960億美元,成長3%,其中印刷佔86億美元,成長4%。因為疫情引發的以第三方網路訂購配送平台(+20%)為中心的創新行業(見圖17)。其也稱為“幽靈”廚房,它們在租金低廉的城市地區運營,佔地面積小於傳統餐廳、酒吧和俱樂部(-2%)。這兩個細分市場都將簡化菜單選擇並廣發廣告,使每家每戶都可以用QR碼即時訂購。 近五分之三行業印刷品將來自快餐或外賣(+5%)部分,主要是衛生包裝(見圖18)、托盤內襯、開架單頁宣傳品和方向標牌。 十二、汽車產業  其總產值1兆9,040億美元,衰退4%,其中印刷佔74億美元,零成長,成為僅次於房地產的第二大耐用品行業。最近的供應鏈中斷,預計將持續到2023年上半年,輕型汽車產量(-9%)將減少至約840萬輛。 這將對與OEM相關的印刷和零售廣告造成毀滅性打擊,這兩個機會是從現在到2030年推廣100個新電動汽車品牌上市,以及汽車金融和保險(+7%)。 十三、居家裝潢產業 其總產值1兆720億美元,成長4%,其中印刷佔74億美元,衰退4%。經過兩年的居家修復後,消費者開始四處走動,並改變購買偏好。地板、牆壁、窗戶和門(+10%)、家具(-5%)和電器(+5%)供應嚴重短缺且價格過高,導致目錄、直郵和開架單頁宣傳品印刷紛紛減少。 工具和相關材料(+11%)市場是零售架展示(見圖19)、柔印及網印標籤、委外生產說明、折疊紙盒和零售購物者的最大需求者,這類媒介使用以兩倍速度成長,佔整個產業五分之二的需求。 裝潢承包合約淨值(-3%),但也將成為當地商店的一個很好的市場,這些商店提供每家每戶使用的小宣傳品、明信片、優惠券、門把手和非正式標牌。 十四、物流及貨運產業 其總產值1兆3,330億美元,成長21%,其中印刷佔67億美元,成長34%,將佔美國GDP近4%的包裝、運輸、倉儲和交付。印刷需求佔快遞、快遞和包裹部分的五分之二。 美國郵政(+2%)將繼續成為最大的印刷品買家,儘管其小包裹數量將低於其私人競爭對手。但聯邦快遞(+28%)可能超過UPS (+14%),即使亞馬遜建立自己的包裹配送計劃。預印標準郵件、信封和包裹(+5%)將成為需求量最大的產品(見圖20),其次是當配送車隊重新配置時,車輛的重新貼圖(+10%)。(見圖21) 倉儲公司將與附加的製造商同地辦公;首先是現場包裝和貼標籤,然後是訂購3D列印和組裝,這可能是印刷業的未來。 十五、折扣零售產業 其總產值2兆1,250億美元,成長7%,其中印刷佔65億美元,零成長,與大賣場飽和的印刷品持平,在線預購銷售將佔據更多份額。亞馬遜(Amazon)(+15%)、好市多(Costco)(+17%)和沃爾瑪(Walmart)(+7%)將超過該行業收入的二分之一,因此規模較小的低價連鎖店無法在2020~21年後激勵措施中生存下來。 隨著零售競爭的消退,合作社開架單頁宣傳品和季節性標牌將處於持平狀態。聯邦快遞-沃爾瑪(FedEx-Walmart)以店內相片快印取代照相館是一種防禦性的做法(見圖22),但不會成功;因為亞馬遜已成為主要的依需列印和書籍製造商。(見圖23) ●圖17:第三方網路訂購配送平台(圖片來源 ╱ JustKithchen) ●圖18:衛生包裝(圖片來源 ╱ Hortidaily.com) ●圖19:POS及POP展示架(圖片來源 ╱ 網路)  ●圖20:預印標準郵件、信封和包裹袋(圖片來源 ╱ 網路) ●圖21:車輛貼圖(圖片來源 ╱ Tint World) ●圖22:沃爾瑪賣場內的柯達相片快印(圖片來源 ╱ CNN) ●圖23:亞馬遜依需列印(圖片來源 ╱ OptiMonk)
未來進行式探索數位化的契機
數位應用
2023-06-28

未來進行式探索數位化的契機

由教育部、經濟部工業局指導,國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系、印刷創新科技研究發展中心共同主辦的「2022圖文傳播科技與藝術國際學術研討會:未來進行式」,已於該年4月26日假國立臺灣藝術大學教學研究大樓十樓國際會議廳舉辦。此次研討會的主題為「未來進行式」,透過多位專家學者探討現今數位化時代所帶來的契機與挑戰。研討會上午為國外五位專家的專題演講,下午則為三個教室所舉辦七場15篇論文發表。 數位科技 商機無限 科技與藝術於當今社會中的互動與融合已成為引人矚目的現象,科技快速發展於藝術領域產生深遠的影響,並引領藝術創作表現與體驗方式的不斷變革。國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系主任廖珮玲表示:國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系一直致力於結合科技與藝術,探索創新的傳播方式與應用。此次研討會以「未來進行式」作為構想,邀集專家學者一同探索數位化時代所帶來的商機與面臨的挑戰。 此研討會邀請來自不同國家的業界人士與專家學者,分享對圖文傳播科技與藝術的見解與實踐經驗。分享議題圍繞著現今數位印刷科技、印刷產業之發展趨勢及挑戰、智能化數位裝訂由傳統轉型至數位生產情況與建議、插畫的創作過程與發想、韓國當代版畫藝術的實驗特性與創作潮流。期待此會成為交流與合作的平台,促進學術與業界接軌,激發新思維與火花,推動圖文傳播科技與藝術領域的持續發展。 五大專題 專業演講 (一)第一場專題演講╱由FUJIFILM Business Innovation東亞區資深事業計畫經理Yoshihiro Koga(古賀吉弘),以「數位印刷力-Print(印)出新未來」為題主講,引言人為國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系副教授楊炫叡。Yoshihiro Koga具有圖文傳播市場行銷的豐富經驗,原於FUJIFILM日本總部服務,支援新加坡總公司及上海分公司,負責全亞洲、大洋洲業務。現在任職於上海FUJIFILM Business Innovation,統管台灣、香港、中國及韓國等國家的圖文傳播相關產品行銷、市場業務。其演講內容主要著重於針對數位印刷的潛力無限,是未來市場的趨勢主流,加上它具備有多重的優勢,進而能夠提供客戶所需要的數位轉型及數位印刷解決方案。 (二)第二場專題演講╱由RICOH Graphic Communications AP營銷部全球營銷部Yuki Nakagawa(中川由貴),以「Digital Printing Technology & Trend(數位印刷技術和趨勢)」為題主講,引言人為國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系教授陳昌郎。Yuki Nakagawa在RICOH集團擁有13年豐富的專業資歷,主要針對數位印刷技術和趨勢分析,並說明傳統平版及數位印刷市場的消長及趨勢,同時對數位創新科技的商機、增值印刷之概念多有著墨。總結全球數位印刷產值及數量有逐步成長之態勢,而傳統平版印刷市場有漸漸式微的趨勢,最後她也建議廠商要提早做好數位轉型的準備,進而迎接嶄新的數位商機! (三)第三場專題演講╱由馬天尼公司區域銷售經理Inga Wiens(文音格)以「智能化數位裝訂趨勢」為題主講,引言人為山水彩色印刷公司廠長吳文和。Inga Wiens對書籍裝訂技術和生產解決方案充滿熱情,其從2018年開始在Muller Martini AG公司工作,擔任銷售經理,負責台灣、中國和韓國地區業務。她指出全世界因應書本市場需求及趨向少量多樣,但傳統生產方式無論成本、耗損、人力、交貨期都漸漸無法滿足市場需求,為了解決生產單位及市場這些問題,由瑞士馬天尼公司開始發展數位裝訂解決方案。除了設備、生產流程外,還有整體軟體方案來管理少量多樣的書本市場需求,她也分享一些歐洲書本生產公司從傳統轉型到數位生產的情況及建議。 (四)第四場專題演講╱由捷克知名插畫家、捷克麋鹿出版社發行人Tomas Rizek(湯瑪士‧瑞杰可)以「Reflection of Illustration」為題主講,引言人為國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系主任廖珮玲。Tomas Rizek出生於捷克首都布拉格,是當代捷克知名畫家、插畫家、平面設計師及出版商。其繪本作品多彩生動,筆觸時而細膩,時而豪放。曾繪製大家耳熟能詳的《阿里巴巴與四十大盜》、《格林童話》、《金髮女孩》等70餘本的童書插畫作品。更與台灣出版社合作出版多套童書,例如格林文化(Grimm Press)和世一文化出版社(ACME)。麋鹿出版社也出版他的最新中文作品,包括《泰雅勇士大歩向前》、《男孩與月亮》、《浴缸裡有鱷魚》等。他於演講中也介紹捷克多位各時代知名畫家、插畫家及其代表作品,同時對於插畫的創作靈感過程及發想多有描述,也真正呈現他作品背後的創作思維和技巧。 (五)第五場專題演講╱由十青版畫會第22任會長金炫辰(Kim Hyun-Jin)以「探索韓國當代版畫藝術」為題主講,引言人為國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系教授李國坤。金炫辰的創作靈感大多來自生活的點點滴滴,把生活周遭的記憶,藉著版畫媒介來加以敘述。其演講內容主要介紹韓國版畫藝術,從1950年韓國現代版畫的黎明開始、到1960~1970年代及1980年代、最後1990年代至跨越21世紀的今日,版畫的媒材也從早期的木板畫、石版畫、絲網版,到現今的概念版畫、雷射切版、數位版畫、木版畫之矽膠翻模、黑鉛拓印、矽膠鑄造、單刷版畫及刮繪、紙版畫、木刻板及型版、橡膠版、銅版直刻裱貼、美柔汀等之實驗特性與創作潮流,同時也介紹一些韓國傑出的版畫藝術創作。 15篇論文 最新發表 下午論文發表地點分別在教研大樓2樓202教室、6樓608教室、9樓901教室三個教室七場、共有15篇論文發表(見表1),由國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術系及視覺傳達設計系專任老師擔任主持人,分別為第一場曹聖豪助理教授、第二場楊炫叡副教授、第三場劉育君助理教授、第四場蘇文仲副教授、第五場蘇佩萱教授、第六場王俊人教授、第七場李國坤教授;並聘請各專業領域學者擔任評論人,第一場為中國文化大學美術系教授李錫佳、第二場為臺灣藝術大學視覺傳達設計系主任張妃滿、第三場為臺灣師範大學圖文傳播系主任劉立行、第四場為中國文化大學資訊傳播系副教授魏裕昌、第五場為中國文化大學資訊傳播系主任陳又菁、第六場為臺灣藝術大學廣播電視系主任邱啟明、第七場為臺灣師範大學設計系教授施令紅,同時也針對15篇論文之研究給予建議與講評。 此次研討會透過國外五位專家的專題演講,提供現今數位印刷力印出新未來、數位印刷技術趨勢及挑戰、智能化數位裝訂之情況與建議、插畫創作過程與發想、韓國當代版畫藝術的實驗特性與創作潮流,讓與會師生與貴賓獲得寶貴的經驗分享。下午的論文發表中則有來自多個大學的研究生進行論文發表,經過各專業領域的學者提供建議與講評,對學生論文的完整度必能達到提升品質的效果,整場研討會也在大家熱情參與下圓滿閉幕。
臺灣設計啟蒙者素描(一)
設計創意
2024-05-10

臺灣設計啟蒙者素描(一)

啟蒙:臺灣設計的播種者 法國哲學家勒內.笛卡爾(Rene Descartes,1596~1650年)於1637年《談談方法》和1644年《哲學原理》提出「我思故我在」,繼而與荷蘭哲學家巴魯赫‧斯賓諾莎(Baruch de Sprinoza,1632~1677年)、德國哲學家哥特佛萊德.威廉.萊布尼茲(Gottfried Wilhelm Leibniz,1646~1716年)三位哲學家為理性主義建立起高度系統化的哲學流派,對於西方思想以及全球現代化發展產生深遠的影響。有關於「啟蒙運動(Enlightenment Movement)」,其又稱作為「啟蒙時代(Age of Enlightenment)」與「理性時代(Age of Reason)」,這是專指十七世紀及十八世紀在歐洲所發生的哲學思潮及文化運動,「啟蒙運動」相信理性發展知識可以解決人類實存的基本問題;人類歷史從此展開在觀念、思潮、知識及媒體傳播方面的「啟蒙」,開啟現代化的發展歷程,而最終對於人類發展具有至關重要的影響。同樣地,臺灣的設計發展並非憑空誕生,而是經由歷史長期發展演變而成,其中必然有思想啟蒙、觀念播種、知識傳播、培育人才、技術革新、引領創新的設計前輩先賢,他們分別在設計實務、設計教育、設計推廣等不同面向扮演起台灣設計的「啟蒙者(Enlightener of Ideas)」角色,「啟蒙者」就如同在夜闇混沌未明時期的啟明之星,抑或是點燈指引前行的領航員,成為引領後來台灣的設計發展至關重要的代表人物。(見圖1) ●圖1:吉田初三郎為臺灣銀行繪製四幅聯屏「臺灣全島鳥瞰圖」 生根:臺灣設計的深耕者 美國開國元勳湯姆斯.傑佛遜:「我們是屬於農夫的世代,為了要讓下一代當律師,讓下下一代當詩人」。這段話闡述若是每一代人都願意捲起褲管、彎下腰去扮演播種者的農夫世代,就能夠培育出讓下一代得以在具有法律規範、社會制度之下安全無虞地快樂生活,進而能夠讓夠下下一代過著享有詩人般優雅品味的生活。人生需要一代一代不斷地提升向上,方能開墾沃土、開創制度、開心生活;設計當然也是需要歷經一代一代的接力傳承,才能將設計從為人服務的工作「職業」,轉為令人讚賞的技術「專業」,最後提升為讓人景仰的終生「志業」,就是有著前輩先賢扮演起「啟蒙者」與「播種者」,他們持續終生職志在深耕設計讓台灣設計生根設計,最終形塑出屬於台灣的設計文化。 回顧過去台灣設計研究是根據既有的「史料」進行相關研究,因此擁有多少「史料」成為設計研究的關鍵因素;雖然「史料」有實體文物,也有圖書文獻、影像圖檔,或是網路資訊、電子檔案所得;由於受制於有限問世的實體文物,因此往往未能看見實體的設計史料,所以對於該項作品作者、年份、尺寸、材料、印刷工藝比較難有明確的依據與準確的判斷,致使台灣設計研究相對於美術研究就處於貧瘠與匱乏的窘境;因此探究台灣設計研究就需要更多人挖掘、整理、爬梳出更多的台灣設計史料,也才能厚植未來台灣設計可長可久的發展基礎。所幸在2020年由楊夏蕙、楊宗魁、林采霖、林榮松等人不計血本、投注多年的心力,集結多位台灣設計界專家學者共同編著《台灣百年視覺設計》、《台灣百人視覺設計》的套書,皇皇兩大巨冊詳細紀錄台灣百年視覺設計發展歷程的珍貴史料,成為未來台灣視覺設計研究的基石;另外林磐聳、王行恭、林文彥、姚村雄、李新富五位策展顧問為高雄楠梓區的創價美術館策畫「世紀的容顏:臺灣百年美術設計發展暨文獻展」,總計向154個公立博物館、美術館、圖書館、文學館、大學及設計家、蒐藏家或家屬商借了兩千餘件實體設計史料、文物、文獻,完整呈現臺灣百年美術設計風貌,加上展期從2023年6月3日至12月10日有將近半年之久,可謂是台灣設計界最完整的展覽;同時本項展覽其中特別規劃有「啟蒙」單元,就是高舉臺灣前輩先賢扮演著設計「啟蒙者」與「播種者」群像。(見圖2、3) ●圖2:大計文化出版《台灣百年視覺設計》、《台灣百人視覺設計》套書 ●圖3:創價美術館舉辦「世紀的容顏:臺灣百年美術設計發展暨文獻展」 素描:臺灣設計的啟蒙者 回顧台灣歷經百餘年來的設計發展而有今日的成果,這與1895~1945年日本在台灣五十年經營治理所需,日本人引進明治維新從歐洲學習的現代設計方法與技術藝術息息相關;當時日本政府為了政令宣導、產業推廣、觀光旅遊、教育出版、文化圖書、戰爭運動等,經由藝術家透過美術設計與印刷形式進行推廣宣傳;因此1895~1945年日治時期可謂是台灣設計的啟蒙時期,其中有關於台灣設計的「啟蒙者(Enlightener of Ideas)」,他們藉由政治宣傳、觀光旅行、商業推廣、美術創作、藝術教育等不同的面向扮演不同的角色,開啟了台灣設計現代化的發展歷程,大約可以區分為:(一)日治時期日本及台灣藝術家對於台灣的設計啟蒙、(二)二戰之後外國設計師前來台灣的設計啟發、(三)台灣藝術家及設計師深根台灣的設計播種等三種類型。 一、日治時期日本及台灣藝術家對於台灣的設計啟蒙 石川欽一郎(Ishikawa Kinchiro,1871~1945年)1907年以臺灣總督府陸軍部翻譯官身分來台,擔任台北師範學校圖畫科教師,在台期間積極推動水彩畫,著作有《山紫水明》、《洋畫印象錄》等,受其教導的學生有倪蔣懷、陳澄波、李梅樹、陳植棋、李石樵等人,培育台灣學生留學日本習藝之後,成為台灣近代美術發展的中堅分子,石川欽一郎可謂是台灣近代西洋美術的啟蒙者。另外1927年他與鹽月桃甫、鄉原古統、木下靜涯提議舉辦「臺灣美術展覽會(台展)」,並為臺灣總督府始政第二十九回設計繪葉書及戳章;尤其是1921年他為《謠曲界》設計封面,這是過去臺灣設計界較為少見的設計作品,得以彌補過往對於川欽一郎在美術設計的史料。(見圖4) 石川寅治(Ishikawa Toraji,1875~1964年)活躍於明治、大正時期的西畫家與版畫家,1910~1920年代多次訪台繪製台灣風景、風土民情、原住民,印製成版畫及繪葉書,石川寅治繪製了多幅高雄港的繪葉書。1920年臺灣總督府委託他為新完工的總督府會議室繪製了「日出」、「夕陽」,但是毀於二次大戰空襲;1923年臺灣總督府委託他繪製明治28年(1895年)北白川宮能久親王率領部隊進入台北城的《臺灣鎮定》壁畫,並且印製繪葉書,他繪製1925年「始政第三十回紀念」繪葉書,其中有蕃薯寮(今高雄旗山)旅運交通圖、基隆港兩圖,蕃薯寮有多人抬轎、挑擔經過飛簷紅牆的廟宇建築,並有參天大樹是為台灣早期鄉間所常見的景象。(見圖5) ●圖4:石川欽一郎設計「始政第29回紀念繪葉書」 ●圖5:石川寅治繪製「始政第30回紀念繪葉書」 竹久夢二(Takehisa Yumeji,1884~1934年)是「大正ロマンス(大正浪漫)」形塑新的時代美學代表者,他有著獨具魅力的「夢二美人畫」,引領當年女性流行時尚而成為時代的寵兒,竹久夢二也透過各種印刷出版品影響了日治時期的台灣美術設計的發展。1933年10月竹久夢二來台於臺北醫專(今台大醫學院)講堂演講, 11月3日至5日於台北警察會館(今南陽街15號)舉辦「竹久夢二作品展覽會」,總計展出50幅作品;現存國立政治大學圖書館的《竹久夢二作品展覽》的作品目錄,紀錄當時展出的作品題名,也是截至目前唯一見證竹久夢二來台展覽的史料;封面的主視覺是以單手張開五指伸直,掌中有隻單眼的圖像,此與1922年日本橋春陽堂發行的《日本童謠集》扉頁、1970年夢二會、每日新聞社主辦展覽的《竹久夢二展》專輯封面都是單手隻眼圖像,而上面文字為古拉丁字母「YVME ART STVDIO」,是為「夢藝術工作室」,可見作為其個人獨特的識別符號。(見圖6) 吉田初三郎(Yoshida Hatsusaburo,1884~1955年)活躍於大正、昭和時期的鳥瞰圖繪師,1914年繪製《京阪電車御案內》獲得皇太子的讚賞;因應大正至昭和時期,日本觀光熱潮興起,吉田設立「大正名所圖繪社」承接鐵道、巴士、商船、觀光旅遊委託繪製各地名所,繪製全國各地風景名所鳥瞰圖而有「大正廣重」美譽。1935年他受邀為始政四十年臺灣博覽會繪製《始政四十年紀念臺北市鳥瞰圖》,1935年他接受《臺灣日日新報》邀約繪製「臺灣八景」,分別是基隆旭岡、淡水、八仙山、日月潭、阿里山、壽山、鵝鑾鼻、太魯閣加上「雙絕」臺灣神社、新高山總共10幅繪葉書;1937年他為臺灣銀行繪製四幅聯屏「臺灣全島鳥瞰圖」,他為臺灣留下美好的影像並且推動臺灣觀光居功厥偉。(見圖7) 鹽月桃甫(Shiotsuki Toho,1885~1954年)1922年來台擔任臺北州州立第一中學、臺北高校美術教師,他是引進油畫進入台灣美術的第一人,並與石川欽一郎、鄉原古統、木下靜涯等人向臺灣總督府發起設置「臺灣美術展覽會(臺展)」,並擔任1927~1936年「臺展」十屆、1938~1944年「府展」六屆的評審委員,總計長達16回之久,可說是推動臺灣近代美術發展的重要人物。1923年他為佐山融吉、大西吉壽共著《生蕃傳說集》、1937年中西井之助著《臺灣見聞錄》開啟以臺灣原住民圖像的創作;尤其是他為臺北高等學校《翔風》設計了多期封面,其中第八號《翔風》與他1948年返回日本為中村地平著《太陽の眼》,明顯感受其對於臺灣原住民圖像不能忘懷的喜好。1931年他接受臺灣總督府通信部委託創作的台灣名勝紀念戳共計33枚,並於1932年1月開始啟用的蓋戳集印,這些具有個人風格的圖像,都是臺灣設計史上不可或缺的重要史實與珍貴史料,鹽月桃甫是1895~1945年日治時期臺灣近代設計的啟蒙時期重要的推手。(見圖8) ●圖6:1933年竹久夢二來台舉辦「竹久夢二作品展覽」目錄 ●圖7:吉田初三郎繪製「雙絕臺灣八景」明信片封套 ●圖8:鹽月桃甫臺北高等學校《翔風》第八號封面設計 中川一政(Nakagawa Kazumasa,1893~1991年)是日本藝壇的知名畫家,毫不避諱自己從事裝幀設計,甚至出版《中川一政插畫》、《中川一政裝釘》用以明志,完整記錄與見證其從事設計的信念;1937年7月他應「春陽會」同好楊三郎邀請來台交流;1938年他所出版的隨筆集《顏を洗ふ》,書中描寫旅台所見所聞極為具體深刻,並配有淡水觀音山、林本源邸園、永樂座劇中角色等插圖;中川一政多次與曾就讀在臺北高校編輯《翔風》的小說家中村地平的《臺灣小說集》、《長耳國漂流記》、《あをば若葉》、《船出の心》、《戰死した兄》等著作設計封面,進而與台灣文化緊密連結;其作品特色是以簡筆手繪,而標題、作者名、出版社都以書寫形式;他是在臺灣設計史上被遺忘的設計師,更是台灣設計拼圖不可或缺的星圖。(見圖9) 顏水龍(1903~1997年)生於台南,1922年就讀東京美術學校西畫科,1930年赴法國習藝; 1933年任職於大阪「株式會社壽毛加社」(今スモカ齒磨株式會社,齒磨即牙粉)廣告設計,其以簡潔筆法繪製插圖並搭配簡短的廣告標語,他也是臺灣第一位專業廣告人。1933~1944年間,顏水龍接受臺灣總督府之聘返回臺灣推廣工藝美術,1940年在臺南州學甲鄉北門地區創立「南亞工藝社」。1934年顏水龍與楊三郎、廖繼春、李石樵等人創立「台陽美術協會」;1951年顏水龍受聘擔任臺灣省政府建設廳技術顧問,專責輔導臺灣手工藝之發展,並且著作出版《臺灣工藝》。著名的臺中太陽堂餅店標誌、食品包裝與室內設計皆出自於顏水龍之手。(見圖10) 立石鐵臣(Tetsuomi Tateshi,1905~1980年),1905年出生於台灣的「灣生」畫家,他與池田敏雄、西川滿、宮田彌太郎合作進行大量的書籍設計,藉此來紀錄臺灣風土民情、年節歲時、民間傳說、宗教習俗等。其中又以1941~1945年立石鐵臣為《民俗臺灣》所設計的封面、插圖、刊頭與「民俗圖繪」專欄俱已成為台灣美術設計發展的經典圖像,可說是促進台灣近代設計發展的播種者;立石鐵臣在返回日本所繪製的《台灣畫冊》多次聲聲呼喚「吾愛台灣!」,處處展現這位「灣生」對於台灣的濃情厚意。1944年他為須藤利一著《南島覺書》的封面設計,僅以素雅的字體展現完全不同於過去大家熟悉其民俗圖繪或版畫形式的設計風格。(見圖11)   ●圖9:中川一政為中村地平著《臺灣小說集》封面設計 ●圖10:顏水龍將任職日本スモカ齒磨株式會社作品整理集結出版  ●圖11:立石鐵臣將在台經歷重新繪製《台灣畫冊》 宮田彌太郎(Miyata Yataro,1906~1968年)兩歲時舉家渡海來台,1926年返回日本川端畫學校習畫,1929年回台後任職於臺灣總督府文教局編修課,負責繪製教科書插圖,同時邀請鹽月桃甫參與繪製;台展至府展總計16回的臺灣官辦美術展覽會,宮田彌太郎每一屆都有作品入選展出。1922年宮田彌太郎就讀台北商工學校(今開南中學)與台北州立第一中學(今建國中學)的西川滿結識合編《櫻草》,兩人志同道合、相知相惜,他說自己是糕餅店師傅,而西川滿則是指定糕餅樣式的客人,他即是將西川滿構想加以實踐者;他為西川滿創作了首張藏書票,另外他的創作生涯最後絕筆作品的原始雕版贈送給潘元石珍藏,成為台日藝術交流的最佳見證。(見圖12) 林玉山(1907~2004年)生於嘉義,本名英貴,1926年就讀東京川端畫學校西畫科,1927年第一屆台灣美術展覽會,林玉山與郭雪湖、陳進入選,而有「台展三少年」美譽;2015年〈蓮池〉作品被文化部文化資產局登錄為中華民國國寶,成為臺灣第一件創作於二十世紀被指定為國寶的畫作。1936年林玉山繪製嘉義郡蔗作改良品評會的〈改良蔗作二十五萬斤〉成為日治時期台灣美術設計的經典圖像;1938年時為《臺灣新民報》、《風月報》連載小說繪製插圖;1943年中島孤島著《改訂西遊記》,林之助裝幀、林玉山插畫,難得由兩大巨匠聯手合作的美術設計史料;另外,1945年他為《新風》雜誌所繪製的封面,展現迎接光復的喜悅。(見圖13) 西川滿(Nishikawa Mitsuru,1908~1999年)三歲時跟隨著父親派往臺灣,就讀台北州立第一中學而受教於鹽月桃甫,1927~1933年期間返回日本就讀早稻田文學部法文科,總計在台灣度過三十餘年,任職於《臺灣日日新報》,1934年創立媽祖書房《媽祖》雜誌創刊,1935年出版首部詩集《媽祖祭》,1939年《華麗島》詩刊創刊,1940年《文藝臺灣》文學刊物創刊;1937年東京日日新報、日本出版協會、印刷協會主辦第四屆詩集賞頒發西川滿「詩集功勞賞」;西川滿與立石鐵臣、宮田彌太郎合作多本著作,他所經手的出版品經常採用限定版,甚至同一本書也有兩種不同限定版本,並且採用臺灣傳統版印、紙錢、符咒等作為書籍裝幀特色。(見圖14) ●圖12:宮田彌太郎與立石鐵臣為西川滿編《臺灣繪本》封面及內頁插畫  ●圖13:林玉山繪製嘉義郡蔗作改良品評會的〈改良蔗作二十五萬斤〉海報 ●圖14:西川滿創立媽祖書房《媽祖》雜誌創刊、西川滿編輯出版《亞片》