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最近的兩頁 Metro 頭版：左側是選舉報道，帶有醒目的二維碼，可將讀者引導至 Metro 網站。右圖是與歐元報導相關的 C 型 Paddy Power 廣告。 Metro 的免費報紙，在印刷版和數位版上都實現了獲利，這表明免費日報仍有商業發展機會。 2023 年 3 月，Metro 進行了重大重組，以應對因 Covid-19 大流行、廣告低迷以及新聞紙、燃料和墨水成本增加而被認為「無法持續」的財務損失。Metro 新聞編輯室進行了重組，成立了一支由主編黛博拉·阿瑟斯 (Deborah Arthurs) 領導的印刷和在線編輯團隊，導致包括前報紙編輯泰德·楊 (Ted Young) 在內的多名裁員和離職。 所有者 DMG Media 的商業部門Mail Metro Media也負責 Mail 品牌、i、《電訊報》和《新科學家》的廣告銷售，為整個產品組合創建了一個廣告銷售團隊，同時也建立了一個與其並肩工作的獨立團隊，專門負責到地鐵。 Metro 董事總經理 Richard Thomson 說：我認為，商業團隊已經真正弄清楚瞭如何銷售Metro，如何賦予它與傳統新聞品牌不同的身份，傳統新聞品牌在印刷、數位、應用程式和社交媒體上運營，例如透過這種方式，我們確實能夠大幅增加市場份額，大幅增加收入。我認為這就是造成巨大差異的原因。我們剛剛重新學習瞭如何講述這個傑出品牌的精彩故事。 當被問及 Metro是什麼時，商務總監 Jo Mazenko  說：「我們為人們提供他們想要的東西。在適當的時候，我們不會太認真對待自己。我認為 Metro 的職責是為英國提供免費、公正和值得信賴的新聞。但這是新聞和娛樂。」 Thomson補充說：「我們既有規模又有品質。因此，我們每天都會接觸到 500 萬人，這是非常有價值的受眾……他們在早上忙碌，無論他們是否在酒店業工作，或者他們是否是行業領袖，他們都會工作，而且他們正在花錢。 」 根據 Ipsos iris 的數據，5 月份，Metro 成為英國第八大新聞網站，受眾數量為 1,610 萬，年成長 17%，是十大網站中增幅最大的。 它還修改了社交策略，與前三個月相比，社交網站頁面瀏覽量增加了 20%，3 月至 6 月達到 7,300 萬次。上週，它入圍了新聞公報未來媒體獎的年度網站獎。 但Thomson和Mazenko表示，印刷品也保持強勁。 6 月份，其 ABC 發行量為 951,294 份，自 2023 年 1 月以來一直維持在這一數字。 幾乎一半(47%) 的廣告投放是在巴士上進行的，Mazenko 指出，巴士比火車更耐衝擊，而且還可以讓廣告商靠近大街上的商店，其中29% 在火車站，17% 在倫敦地鐵站。 Metro 在默西塞德郡、中部地區、東北部、西北部、蘇格蘭和約克郡以大城市為中心設有版本。 Wi-Fi 和 WFH：Metro 將在不斷變化的通勤環境中保持強勁 《標準晚報》是倫敦免費報紙的直接競爭對手，儘管它在當天晚些時候發行，但它在 5 月底宣布將放棄每日印刷版，改為每週出版。從 8 月 2 日起，它首先會放棄週一和週五的版本。 《標準報》將這項決定部分歸咎於「通勤週縮短」和「通勤路線上廣泛使用的 Wi-Fi」。 但商務總監 Jo Mazenko 表示，地鐵上的 Wi-Fi「並沒有真正讓我們感到困擾，因為自 2012 年以來，地鐵上就有了 Wi-Fi，而且我們的大部分分佈都不是在地下」。 當被問及4G 和5G 移動信號時，大多數人能夠在公共汽車和地上火車上瀏覽互聯網，倫敦地鐵也逐漸在地鐵網絡中添加移動連接，Thomson補充說，人們在地鐵和手機之間切換「只是一個簡單的過程」。 Mazenko 將 Metro 描述為“消遣的新聞 - 我們不是一切”，湯姆森補充說，他看到下午通勤的人們拿出當天早些時候節省下來的早上 Metro 來做拼圖。 他透露，這就是為什麼 Metro “將加大對謎題的投資，因為我們知道它擁有巨大的拾取資質，所以我們為什麼不給予更多支持呢？” 在談到在家工作的習慣時，Mazenko表示，向廣告商解釋許多人在新冠疫情後定期返回辦公室一直是 Metro 商業團隊的關鍵工作。 「不幸的是，媒體和廣告可能是最後一個全職回歸的行業，」她說。 「我們知道超過 50% 的受眾從未在家工作。我們在教育客​​戶方面做了很大的工作，因為在他們看來，他們每周可能在辦公室工作兩到三天。 31% 是混血兒。只有 15% 的人總是在家工作。 Metro 監測倫敦交通局 (TfL) 的公共交通使用數據，並表示公車和地鐵的使用量與 2019 年 6 月相比下降了 15%。 湯姆森還指出，Metro 的 100 萬印刷版發行量仍然只佔英國主要城市“在我們運營的環境中移動的人數”的“很小一部分”，這意味著即使通勤人數減少，仍然有很多機會都下降了。 倫敦免費商業報紙《City AM》去年終止了周五印刷版，以回應倫敦金融城的工人更願意在家結束一周。但Mazenko 表示，地鐵每個工作日的分發量是相同的，因為整個星期通勤的人都是一樣的（事實上，Thomson後來補充說，週五的流通量是最高的，因為它整個週末都留在垃圾箱裡）。 「這是我們經常被問到的另一件事：『週一或週五沒有人通勤嗎？』」Mazenko說。 “嗯，他們確實這麼做了，而且我們有所有數據來支持這一點。” 去年，當時的編輯楊在闡述地鐵的損失時表示，「公車和鐵路罷工肯定對我們沒有幫助」。但湯姆森本週表示：「由於我們的發行管道非常多元化，我們很少會因為罷工而與廣告合作夥伴進行艱難的對話。 「因此，即使倫敦交通局引人注目，我們仍然在公共汽車和火車上擁有巨大的影響力。如果火車發生襲擊，我們仍然可以在公共汽車和地鐵上進行廣泛的覆蓋，因此它使我們能夠以令人信服且準確的響應來度過那些艱難的風暴。 寫「更少，更好」的內容 總體而言，Thomson表示，與 2023 年相比，2024 年的收入“大幅增長”，當時他們“做出了所有必要的改變，以使業務建立可持續的財務基礎”。 Metro 的印刷版和線上版現已實現盈利（儘管它們在財務上合併報告）。 「隨著《標準晚報》的消息，我們的新獨特賣點之一將是我們很快就會成為倫敦唯一一家運營的日報，遺憾的是……因此，我們絕對相信它作為一個平台可以不斷壯大，同時我們投資於我們營運的360 度發布環境。 他透露，計劃在第一位專門產品經理的幫助下，於秋季重新推出 Metro 網站，並擴大其在長短視訊和音訊領域的影響力。 他說，Metro 已經對其社交視訊團隊進行了投資，目的是建立強大的受眾群體，同時努力解決如何將其貨幣化。 自 10 月初以來，其 6 個 Tiktok 帳戶總共擁有 62 萬粉絲，瀏覽量超過 10 億，其中僅 6 月就有近四分之一（2.26 億）。  Metro 也投資了其受眾團隊，湯姆森表示，這「讓我們能夠深入了解哪些內容適合我們的受眾」。 「每個人都聲稱要贏得編寫更少、更好的內容的策略，但從我們每天看到的數據來看，確實感覺我們正在開始扭轉這一雄心壯志。我們編寫的內容比長期以來少，但我們的頁面瀏覽量增長確實令人印象深刻，這意味著我們正在為觀眾編寫更多更好的內容，在他們想要在我們平台上消費的領域。 線上收入的成長是由於頁面瀏覽量的增加導致「開放市場程序化廣告和直接廣告的穩健增長，我們直接為我們的網站贏得了與代理商和客戶的業務，這與我們為網站贏得業務的方式沒有什麼不同」。報紙”。 它也來自在MSN（透過其內容在平台上產生的觀看量達成的協議）和Apple News 上閱讀Metro 內容的人（出版商可以在平台上圍繞其內容銷售包括影片廣告在內的廣告，或者獲得提成）如果空間未售出，則來自 Apple 自己的回填合作夥伴的廣告）。 「這是一個非常有吸引力的受眾，」Thomson談到Apple News 時說道。 「我們發現我們所投放的廣告的參與度非常高。因此，透過我們在 Metro.co.uk 上運行的原生軟體包，我們能夠透過 Apple News 將觀看次數翻倍，所以這對我們來說是一個非常令人興奮的空間。 最近地鐵報上百威啤酒的封面 但Mazenko 表示，印刷品仍然是一個創新領域，透過新的Metro 360 策略進行的商業銷售不再只是“靜態廣告”，而是包括新的廣告格式、品牌播客和體驗式附加內容，例如光環角色Master Chief的贈送串流服務派拉蒙 + 購買了帶有首個「鏡板」封面的 Metro 副本。 Thomson表示，這些優質廣告活動，也包括頭版上的 C 型廣告等新廣告格式，與傳統的展示廣告活動一起，正在帶動印刷收入的成長。這次訪談一週的每一天都有封麵包裝。 Metro報紙：“我們確實走在正確的軌道上” Metro 還準備宣布一項合作夥伴關係，該合作夥伴關係將包括更多娛樂內容，以充分利用周五和周末的影響力。 同時，上週 Metro 宣布與 Mediaforce 合作，向 39 家地區日報的廣告商提供整合服務。 Mediaforce 董事總經理 Scott Gill 在聲明中解釋：「Metroforce 的主張將成為客戶和品牌進入印刷新聞媒體的新切入點。它將比任何其他印刷新聞提供更大、更廣泛的影響力；對大小城鎮的覆蓋範圍無與倫比。請關注這個空間，尋找這項創新合作的配套數位解決方案。 當被問及自去年重新啟動以來這段時間最寶貴的經驗教訓時，馬贊科說：「從我的角度來看，我想說，最大的教訓確實是我們認識到我們需要發展，我們不能滿足於現狀，靜靜地坐著，哪怕是一天，因為總會有新的東西。我們必須讓幾乎所有客戶和代理商了解人們再次通勤以及我們的受眾和產品的價值。 Thomson總結道：「我認為 Metro 最讓我興奮的是，我們將向企業和市場證明，重新推出後的那一年並不是僥倖，我們可以再次做到這一點。 「無論是從收入的頂線角度來看，還是因為我們的成本基礎對於我們所經營的業務來說都是正確的成本基礎，這使我們能夠可持續發展，我們確實走在正確的軌道上。 」 內容來源： https://pressgazette.co.uk/  

群展、大型職業回顧展、近距離觀看和前衛表演——倫敦充滿了藝術展覽。使用我們經常更新的便捷指南來規劃您的下一次訪問，以了解這座城市的最佳活動。穿過池塘嗎？以下是 本月值得一看的紐約最佳藝術展 。 倫敦藝術展：2024 年 7 月看什麼 “索姆亞瑪·恩戈亞瑪” 泰特現代美術館 直至 2025 年 1 月 26 日   （圖片來源：由 Hayden Phipps 和 Southern Guild 提供） 藝術家和視覺活動家Zanele Muholi 透過一系列引人注目的肖像畫來頌揚南非黑人 LGBTI 社區的生活，旨在抵消非洲社會中酷兒身份的恥辱。在泰特現代美術館和洛杉磯南方協會的展覽中，穆霍利在世界各地拍攝的肖像中思考了自己的形式，每幅肖像都有有趣的方面，從戴著晾衣繩別針的皇冠、床單斗篷或用牙膏和凡士林製成的口紅。 英國泰特美術館 “自重” 白教堂 截至 2024 年 9 月 15 日 （圖片來源：Zouhair Bellahmar） 多明尼克懷特 (Dominique White)榮獲 2022-2024 年 Max Mara 女性藝術獎，她在 Whitechapel 舉辦了一場名為“Deadweight”的新展覽 ，展出她在意大利駐留六個月期間完成的作品，作為該獎項的一部分。展覽的標題指的是對船上內容（包括人員和貨物）作為一個整體的重量的測量，藝術家探索了非洲未來主義、非洲悲觀主義和水權政治（利用水獲得土地權力的做法） 。藝術品的靈感來自海洋短暫的東西，如錨、帆和繩索，包括笨重、扭曲的金屬形式，其中一些是藝術家故意在大海中腐蝕的。 內容來源： https://www.wallpaper.com/  

美國建築工作室 The Ranch Mine 完成了 The Lumen House 的設計，這是位於農業環境中的 婚禮場所，由 山牆 形式和簡約的婚禮涼亭組成。 該工廠坐落在北卡羅來納州 夏洛特市郊外的一個農業小鎮克利夫蘭，佔地 29 英畝（12 公頃）。 Ranch Mine 在北卡羅來納州建成了一個婚禮場地   根據The Ranch Mine 介紹，團隊借鑒農業背景來構思「當地穀倉的現代詮釋」 。 場館平面呈 L 形，由兩座透過陽台連接的山牆式建築組成。該建築總面積為 4,514 平方英尺（419 平方米）。 它位於夏洛特郊外的農田裡   該場館的所有者是開發商布里特·盧科斯 (Britt Loukos)，在了解了亞利桑那州的 The Ranch Mine 的 工作後，他於 2023 年與他們取得了聯繫。她的願景是在田園風光中打造一個現代化的婚禮場地。 該團隊表示：“當時，The Ranch Mine 專門從事住宅項目，但布里特看到了一個機會，可以讓他們將其理念延伸到慶祝領域，幫助塑造人們生活中最特別的日子。” 它受到當地穀倉建築的影響   為了避免維護中斷（這對於活動場地來說尤其具有挑戰性），團隊選擇了堅固、低維護的材料。 其中一個體塊覆蓋著白色水泥板和 灰泥 ，而另一個體塊則覆蓋著黑色 磚牆 。兩者都有鋼柱和直立鎖邊金屬屋頂。 這些建築採用山牆式屋頂   每個結構都有不同的用途，同時「共同創造和諧的體驗」。 這座磚砌建築內設有溫室風格的房間和酒吧，以及廚房和儲藏室等後台空間。 溫室式建築內設有宴會廳   研究團隊表示：“溫室採用了摩天大樓中常用的特種玻璃，以便在四季環境中保持舒適的溫度。” 白色的空間內有一個寬敞的活動大廳，巨大的玻璃牆框住了地形。該建築還包括兩間更衣室和一個露天的私人庭院。 室內元素包括混凝土地板和白色或黑色的牆壁。設計特徵被保持在最低限度，以使人們能夠「帶來自己的風格，同時保持與自然的緊密聯繫」。 外面就有一個雙面 壁爐 和草坪。草地邊緣是場地最具代表性的建築：一座簡約的拱門，作為婚禮儀式的象徵背景。 院子裡安裝了一個簡約的拱門   該拱門由 The Ranch Mine 設計，旨在「作為對家的雕塑詮釋」。 設計團隊表示：“拱門代表一對夫妻開始共同旅程的地方。” “家是萬物的起源，是生命展開的基礎，因此它非常適合用來標記一對夫妻開啟新篇章。” The Ranch Mine 的其他項目包括 蒙大拿州的一棟房屋 ，該房屋具有黑色金屬包裹的斜角形狀，以及 鳳凰城的一處住宅， 其牆壁為輕質砌塊，屋頂上開有棕櫚樹的切口。 攝影： Dan Ryan 。   內容來源: https://www.dezeen.com/

Fiverr  和 designboom 很高興地宣布 Revive on Fiverr 的獲勝者，這是一項全球競賽，呼籲建築師和設計師透過適應性再利用為廢棄空間注入新的活力。競賽尋求富有遠見的變革，在創新與永續性和歷史保護之間取得平衡，在意想不到的地點創造出實用且鼓舞人心的環境。在收到來自世界各地的數百份開創性的作品後，評審團選出了三個體現未來適應性再利用的傑出計畫。   Fiverr 的 獲獎者是… 歐陽志熙 的《南靖縣土樓的保護與再生》 ；  Vanya Dimitrova 的《ReFactory》；以及 Wuttipong Khamkaew 的《更新的漢堡魚市》 ！閱讀下面的故事，了解這些項目如何強調適應性再利用在塑造永續城市環境中的作用。  Fiverr 和 designboom 很高興地宣布 Revive on Fiverr 的獲獎者 （上圖）“南靖縣‘土樓’的保護與再生”作者：歐陽志希     Fiverr 呼籲全球重新構想廢棄空間   Fiverr 是 一家知名的線上市場，為世界各地的自由工作者提供溝通平台。該計劃邀請設計師重新構想和重新利用現有建築，在保留其歷史意義的同時為它們注入新的活力。鼓勵參與者選擇自己喜歡的建築物——無論是鄉村穀倉、被遺忘的工業遺址還是歷史地標——並設想它的轉變，同時保留其真實特色。    透過 Revive on Fiverr 競賽，Fiverr 擴大了對賦能頂級創意專業人士的承諾，為他們提供展示其創意和專業知識的全球機會。 競賽尋求富有遠見的轉型，在創新與永續性和歷史保護之間取得平衡，在意想不到的地點創造出實用且鼓舞人心的環境 （上圖）Vanya Dimitrova 的“ReFactory”     將永續性與建築適應性再利用相結合   適應性再利用不僅僅是重新利用建築物——它還涉及創新、永續性和社區振興。透過將廢棄建築改造成功能空間，該理念旨在減少對環境的影響，保護文化遺產，並創造適合現代生活的鼓舞人心的環境。 「Fiverr 上的復興」吸引了來自世界各地的參賽者，參賽者展示瞭如何將廢棄建築改造成充滿活力的公共空間、文化中心或多功能空間，將歷史與前瞻性設計融為一體。  在收到來自世界各地的數百份開創性的作品後，評審團選出了三個代表未來適應性再利用的傑出項目 （上圖）“漢堡魚市的更新”，作者：Wuttipong Khamkaew     得獎名單公佈   每一個獲獎作品都體現了適應性再利用的力量，展示了富有創造力的頭腦如何將被忽視的空間變成非凡的建築。請繼續關注，我們將在下面詳細介紹每個項目！   一等獎：歐陽志熙的《南靖縣土樓的保護與再生》。 這項重建計畫的重點是振興傳統 土樓 ——中國福建的一種歷史悠久的圓形土樓建築。該設計旨在引導遊客獲得身臨其境的體驗，從現代的外觀過渡到土樓原始空間形式的核心。為了保護土樓遺產並加固其結構，該項目採用毛細作用將混凝土注入風化的夯土牆，在加固牆體的同時保持原始材料的可見性。這些已經破損、因歲月侵蝕而變得暗淡的木結構依然存在，成為時間的見證，確保了歷史的真實性。   土樓內一棟建築意外倒塌，導致建築師在建築物西北角增加了一個漂浮的立方體結構，從而改善了自然採光，增強了開放性，創造了多功能空間，同時尊重了建築現有的建築語言。該計畫將成為南甌村旅遊發展的樣板，重振土樓建築，保護福建的文化遺產，並確保長期永續發展。 名稱：南靖縣土樓保護與更新 設計者：歐陽志希 獎：一等獎 fiverr 使用者名稱: licheng282 「南靖縣土樓保護與改造」計畫透過加強夯土牆、保護遺產、引入懸浮立方體結構以增強採光和功能，使中國一座歷史悠久的土樓煥發新生     第二名：Vanya Dimitrova 的《ReFactory》 該項目位於保加利亞索菲亞，將 1898 年建造的曾經繁榮的糖廠 Zaharna Fabrika 改造成一個充滿活力的文化和創新中心。這座曾經是保加利亞工業歷史的象徵，現已廢棄的建築坐落在索菲亞城市擴張的十字路口，為振興提供了機會。   該提案將工廠改造成 STEM 中心，整合培訓設施、創新實驗室和學生宿舍，為附近的大學提供服務。同時，工廠的北翼經過重新設計，成為模組化、可重建的住房，為索菲亞的住房短缺問題提供了靈活的解決方案。   為了保持工廠的歷史完整性，主要建築元素（包括磚立面和結構細節）被保留，同時引入光滑的白色預製模組，以形成新舊之間的鮮明對比。此外，從破損部分回收的磚塊被重新用於微型水泥地板和雕塑座椅，強化了該項目的環保意識。透過整合永續性、教育和社區參與，ReFactory 提出了一個將歷史與城市生活的未來聯繫起來的適應性再利用模型。 名稱：ReFactory 設計師：Vanya Dimitrova 獎：二等獎 fiverr 使用者名稱：vanyadimitrova2 Vanya Dimitrova 的「ReFactory」將保加利亞索菲亞的一家 19 世紀糖廠改造成一個 STEM 中心，內設實驗室、住房和可重建空間，將歷史保護與可持續的模組化建築融為一體       第三名：Wuttipong Khamkaew 的《漢堡魚市的更新》 漢堡歷史悠久的魚市是重要的社會和經濟地標，現已年久失修，主要用作停車場和每週舉辦一次集市，並且經常遭受洪水侵襲。該項目將該空間重新設想為一個有彈性的、多功能的城市河濱，確保它在適應環境挑戰的同時仍然是一個文化中心。   該設計保留了市場的傳統商業功能，同時融合了現代娛樂和公共聚集空間。新的高架人行道增強了行人的可及性和社交互動，而市場本身也採用了防洪策略。   該結構被設想為混合木結構，盡可能採用再生材料。下部保持開放和通風，允許洪水通過，同時保持與河流的視覺連結。同時，上部採用反光覆層，旨在與自然光互動並反映易北河不斷變化的環境。透過將永續性與現代城市需求相結合，漢堡魚市更新計畫既保留了歷史空間，也確保了其對子孫後代的相關性。 名稱：漢堡魚市更新 設計師：Wuttipong Khamkaew 獎：三等獎 fiverr 使用者名稱：wngchao   Wuttipong Khamkaew 設計的漢堡魚市改造計畫將漢堡歷史悠久的魚市改造成一個防洪城市空間，設有高架人行道、混合木結構和反射覆層，將傳統與現代設計融為一體     比賽資訊：   比賽名稱：   Revive on Fiverr 合作者：   Fiverr  x designboom 第一名： 歐陽志熙 第二名： 瓦尼亞·迪米特洛娃 第三名： Wuttipong Khamkaew   內容來源: https://www.designboom.com/

舊港的燈塔   薩夫迪建築事務所 (Safdie Architects)在設計 緬因州 波特蘭老港廣場時首先提出了一個問題：一座高層建築如何融入一座低層歷史名城？答案是燈塔——一種根植於該地區航海血統的建築姿態。這座細長的塔高 380 英尺，位於聯合街 45 號，令人想起緬因州的燈塔，以玻璃、 木材 和石材重新詮釋。該項目與當地開發商 East Brown Cow 合作設計，旨在不重新連接因世紀中葉城市更新而長期磨損的城市結構。   該提案並不涉及單一結構，而更多涉及社區的重組。該總體規劃佔地四英畝，位於老港區中心，引入住宅、酒店、零售和文化空間，同時修復現有建築，並在歷史網格中編織新的人行道。位於聯合街 55 號的木材和玻璃展館標誌著西側入口，而拱形屋頂空中大廳則位於塔頂，可欣賞卡斯科灣和白山的廣闊景色。 視覺化效果由 Safdie Architects 提供   薩夫迪建築事務所設計的混合用途垂直社區   薩夫迪建築事務所設計的塔樓借鑒了緬因州波特蘭 19 世紀建築的視覺重量和物質性。它的底座透明且多孔，擁有 33 英尺高的玻璃底座，內設雙大廳和延伸至廣場的咖啡館。該建築由底層架空結構支撐，既穩固又開放，為行人提供了良好的通透性。色調和比例與相鄰的磚砌倉庫和鵝卵石街道相呼應，而上方的結構則轉變為更淺的色調和形式，最終形成一個拱形燈籠，它與燈塔的隱喻相呼應，但又不重複它。   建築師將開發 專案 組織成一個堆疊的程式層序列。擁有 90 間客房的酒店佔據了基座上方的九層，隨後是 14 層住宅，提供一居室和兩居室佈局。最上面的樓層引入了一個面向公眾的區域、一個空中大廳和位於拱形木質天花板下的餐廳。這種用途的分層反映了周圍城市街區的多樣性，吸引了居民、遊客和當地人進入共享的垂直社區。 薩夫迪建築事務所公佈緬因州波特蘭老港廣場規劃   緬因州波特蘭市的城市景觀延伸   薩夫迪建築事務所對於緬因州波特蘭的願景不止於這座塔。該團隊與景觀設計師 Michael Boucher 和平面設計公司 Pentagram 密切合作，為公共領域制定了全面的策略。周圍的街景將重新設計，包括戶外餐飲露台、升級的步道以及活躍街道的新店面。早期階段——前街車庫的改造——已經整合了太陽能電池板、電動汽車站和新的零售店面，標誌著該項目的分層和自適應方法。   位於聯合街 55 號的展館為塔樓提供了親密的襯托，其兩層樓的零售面積約為 8,000 平方英尺。雕塑般的樓梯和拱形木質屋頂天篷與塔頂的正式風格相呼應。兩棟建築共同在廣場上形成了一種對話，透過共同的材料表達來統一，但又根據不同的城市體驗進行調整。 該項目引入了一座30層高的燈塔風格塔樓   薩夫迪建築事務所 (Safdie Architects) 在緬因州波特蘭老港廣場的設計工作以保護為中心主題。除了新建建築外，該項目還包括對位於中街 200 號和 220 號的現有建築進行近期翻修。這些更新帶來了新的玻璃店面、大樓梯和改善的流通——這些小舉措共同恢復了曾經因拆除和廢棄而中斷的街區的連續性。架構從來都不是獨立的。它嵌入在更長的恢復和重塑過程中。   該開發案是旨在提高宜居密度的大型工程的一部分。該公司以蒙特利爾的 Habitat 67 和新加坡的濱海灣金沙等項目而聞名，始終堅持連接、景觀融合和城市可及性的理念。   薩夫迪建築事務所旨在修復波特蘭歷史街區的城市結構 設計包括零售、酒店和住宅項目 塔樓由底層架空結構支撐，方便民眾通行   內容來源: https://www.designboom.com/

這座陵墓位於桑卡拉和其他十二人在瓦加杜古被暗殺的地方   kéré architecture 為紀念而雕刻的紀念碑 由Kéré Architecture 設計的托馬斯桑卡拉陵墓，莊嚴地聳立在瓦加杜古的紅土地上，給人一種靜謐永恆的感覺。 磚塊 體積承載著 記憶 的重量，同時又向場地上自由移動的光線和風開放。該建築就建在桑卡拉和他的十二名最親密的助手被暗殺的地方，它承認了歷史，但沒有將其封閉起來。它透過陽光和土地來吸引人們的存在。  在陵墓內部，Kéré Architecture 將墓穴排列成圓形圖案，遵循太陽弧線。每個小時，日光都會穿過十三個墳墓中的一個墳墓上方的單獨圓形窗口，使空間因變幻的光線而充滿活力。這種每小時的節奏創造了一種微妙的進程，帶領遊客穿越一片失落的景觀，每個人的缺席都以全面的垂直空隙呈現。這些開放的柱子向天空延伸，形成建築的框架。請 參閱 designboom 之前的報導。 圖片 © Kéré Architecture   紀念托馬斯桑卡拉的陵墓 走近托馬斯桑卡拉陵墓，遊客們沿著一條蜿蜒的小路前行，這條小路從托馬斯桑卡拉大道開始，一直延伸到一個色彩繽紛的亭子。 Kéré Architecture 透過這種序列軟化了公共城市和神聖空間之間的過渡，使行走行為成為記憶體驗的一部分。建築逐漸顯露出來，讓人在進入其內部之前有時間思考。   建築的材料反映了其所在的土地。 Kéré Architecture 採用當地採購的紅土石和黏土磚，將建築根植於 Sankara 曾經倡導的傳統。瓦加杜古周圍的社區聚集在一起，準備土地，加強記憶和勞動之間的連結。這種選擇還支持被動熱性能，因為該結構吸收並調節布吉納法索乾燥氣候的熱量。   同時，Kéré Architecture 的環境策略也融入了建築的形式。兩個大型百葉門沿著東西軸線排列，以引導風通過中央房間。上方 34 公尺高的穹頂起到了熱緩衝器的作用，保護下方的空間，同時允許空氣流通。設計並不是為了隔絕熱量，而是利用自然流動，利用土地資源來保持舒適和平靜。   布吉納法索的大型紀念景觀   該陵墓是托馬斯桑卡拉紀念公園的第一個實現的部分，這也是一個更廣泛的城市項目，也是由 Kéré Architecture 領導的。這個未來的公園佔地十四公頃，將包括聚會空間、教育設施和一座高聳的紀念碑。該塔高 100 米，可將遊客帶到 87 米高的露天平台——這是暗殺事件發生的年份。它的高度清晰地提醒著人們一段被重建的歷史。   法蘭西斯凱雷在公開演講中表示，成立該委員會既是他的個人責任，也是他的政治責任。他指出，托馬斯·桑卡拉陵墓將一個曾經寂靜無聲的地方變成了一個聚集地。團隊將空間向外延伸，使建築與治療相結合。在這裡，紀念不再是私人的，而是集體的，設計支持一種新型公民身份的出現。   將陵墓納入更廣泛的瓦加杜古綠帶計畫擴大了該計畫的影響範圍。 Kéré Architecture 將該遺址與桑卡拉的環境遺產聯繫起來，因為紀念公園將在密集的城市網格中引入植物和林蔭小徑。因此，陵墓成為再生景觀的一部分，建築形式和綠地協同作用，保護記憶和未來生活。   十三座陵墓呈圓形排列，每小時透過天窗移動的日光進行照明 十三個垂直的空隙代表著被暗殺人物的物理缺失 蜿蜒的涼亭連接托馬斯桑卡拉大道和陵墓入口，引導遊客 該建築採用當地紅土和粘土磚建造而成   被動冷卻是透過大型百葉窗和一個34公尺高的穹頂來實現的，穹頂可以調節溫度 該陵墓是 Kére Architecture 設計的托馬斯桑卡拉紀念公園的第一部分   內容來源: https://www.designboom.com/