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韓國與臺灣設計交流五十周年海報創作作品

配合兩年一次、台灣最盛大的TIGAX 24台北國際印刷機材展，由東明油墨、T-Lab東煦色研所共同主辦的「TIGAX 24印刷新知探討講座」，於B區210展位在三天中共舉辦11場專業講座。此次參展理念是期望展出內容能帶給業界豐富且多元的流程方案，並邀請眾多專家與海外原廠到台灣分享世界最新資訊、產業趨勢、專業知識及創新理念，期待藉此帶給台灣印刷界更多機會及可能性，並帶來無限啟發與實用技巧，共同探索印刷的嶄新未來！茲將11場演講內容重點節錄於下： 壹、EcoSave系統與數位列印產能優化 主講人╱莊文凱 PrintFactory亞太區銷售經理莊文凱在這次於講座中詳細介紹EcoSave系統如何在提升產能的同時達到環保目標。現代印刷需要在提升產能的同時融入環保理念，這是未來發展的趨勢。PrintFactory系統專注於減少能源消耗和物料浪費，透過自動化與標準化技術提升印刷生產的效率和質量。(見圖1) 企業可以正確使用自動化工具和流程標準化技術，同時節省成本和提升收入。透過標準化流程和自動化操作，企業能減少錯誤和浪費，大大提高生產效率。PrintFactory系統中的自動化工具可以在數秒內完成手動排版工作，顯著縮短時間並減少錯誤風險。通過先進的色彩管理技術，PrintFactory確保每個批次的色彩一致性，減少因色差造成的浪費。這套系統還能幫助跨國企業提供一致的色彩管理解決方案，無論在哪都能保持生產的一致性。 莊文凱強調，PrintFactory不僅僅是一個軟體，它提供了從生產流程自動化到數據儀表板監控的完整解決方案，幫助企業減少人力干預，提高整體生產效率。企業在使用這些技術時，與客戶之間的有效溝通是關鍵，有助於確保生產流程中色彩和設計的一致性。透過自動化和標準化技術同時實現環保和生產效率的雙重目標，提供了具體的操作方法，讓與會者看到了未來印刷技術應用的嶄新趨勢。(見圖2、3)  ●圖1：第一場主講人╱PrintFactory亞太區銷售經理莊文凱  ●圖2：實現色彩管理和標準化工作流程可最大程度地節省時間 ●圖3：PrintFactory的工作流程 貳、當代設計師對印刷的想像 主講人╱陳泳勝 海流設計公司創辦人陳泳勝特別從設計師的角度深入探討設計與印刷的關聯性，當代設計師不僅要解決客戶的需求，還需要在現實條件與預算中取得平衡，並運用創意與技術實現設計的最終呈現。(見圖4) 設計師必須不斷創新，挑戰傳統印刷方式，將新技術與傳統工藝結合，創造出引人注目的作品，例如燙金技術雖然歷史悠久，但技術門檻高，特別是在細小文字或複雜設計上，需要極高的技術精度。在印刷環節中，設計師更需要慎重選擇紙張，以確保其手感、色彩表現，以及與印刷技術的配合度；印刷公司與設計師在製作過程中需要緊密溝通，確保設計的創意與印刷技術可行性相結合，實現理想作品效果。即使面對複雜或高難度的印刷要求，設計師依然可以透過創新和合作找到解決方案，實現高品質的作品。而在未來需要關注的不僅僅是設計美感和功能性，還需要融入環保理念，選擇更加可持續性的材料和技術。(見圖5、6) 陳泳勝也展示設計師對設計與印刷融合的思考，如何在創作過程中平衡創意、技術與預算，並通過與印刷公司的合作實現高品質的設計效果。透過他的講解展示設計與印刷的融合如何產生預期效果，從燙金技術的精確控制，到紙張與印刷效果的完美配合，為未來設計師指明方向。 ●圖4：第二場主講人╱海流設計公司創辦人陳泳勝 ●圖5：設計師的印刷知識都是在與印刷公司的交流中學習  ●圖6：設計師或印刷公司會遇到的三個圓 參、軟打樣的優勢與應用 主講人╱白逸禾 BenQ首席色彩專家白逸禾深入探討現代設計和印刷行業中色彩管理的重要性，並介紹軟打樣技術應用。色彩溝通中的誤差，常常不是作品本身問題，而是由不同顯示器之間的色差引起的，顯示器顏色的一致性至關重要。根據研究顯示，高達80%的用戶會面臨顯示器色差問題，這不僅限於設計師，還包括客戶、合作方等。定期校準顯示器如同車輛保養一般重要，特別是當顯示器隨時間變化，校準能確保顯示顏色是正確的。使用專業顯示器來進行設計和色彩管理，可顯著提高設計成果的準確性，避免顏色偏差帶來的問題。(見圖7) 現代的軟打樣技術已經非常成熟，可以做到與實際印刷效果接近85%～90%的一致性，雖然仍有物理限制，但已大大縮減傳統打樣所需要的時間和成本。當設計師與客戶在不同顯示器上看到的效果不一致，會導致反覆修改的麻煩，正確使用專業設備能避免這種情況。雖然軟打樣能模擬大部分色彩，但仍然有一些顏色，例如青色，因物理限制無法完全再現，這是軟打樣無法完全取代實際印刷的原因。透過現代的雲端技術和色彩管理工具，設計師和客戶即便不在同一地點，也能確保看到一致的色彩效果，提升工作效率。(見圖8、9) ●圖7：第三場主講人╱BenQ首席色彩專家白逸禾 ●圖8：如何解決色差頑疾，以設計接單的角度，會產生色差的四大環節 ●圖9：PMU進階色彩調整結果(左)、Photoshop軟打樣結果(右)兩者效果比較  肆、印刷包裝全流程與eXact2新量測技術 主講人╱周慶一 X-Rite銷售經理周慶一帶領大家深入了解印刷與包裝行業中的色彩管理技術，並展示最新推出的eXact2量測設備，深入剖析現代印刷包裝產業所面臨的挑戰及技術應對方案，這款設備顯著提升色彩測量的準確性和速度，特別適合包裝印刷行業的需求。eXact2保證每批印刷品的色彩一致性，有效減少色差，提升生產效率。(見圖10) 他也特別強調色彩管理的一致性問題，許多全球品牌，例如麥當勞，依賴X-Rite的色彩管理解決方案，以確保不同供應廠商所生產的產品維持相同的色彩表現，對於保持品牌形象及避免顧客誤判至關重要。 X-Rite的非接觸式測量技術，可以應用於膠片、文物等無法觸碰的物品上，確保顏色的準確性而不損傷物件，這在特殊行業中可謂特別重要。Pantone色卡雖然提供簡單的顏色定義方法，但是隨著時間可能發生顏色變化，因此需要輔以精確的儀器測量來確保色彩準確。X-Rite不僅提供精確的色彩測量設備，還整合數據管理系統，使得0企業能在生產的每一階段監控色彩表現，實現全流程的智能化管理，提升生產效率，為企業帶來更多競爭優勢。(見圖11、12) X-Rite的創新技術，使得印刷包裝行業在色彩管理上實現全面技術提升。從eXact2的新量測技術到非接觸式測量技術，再到智能化數據管理，這些技術共同提升印刷包裝行業的生產效率和產品質量和未來發展方向，開啟印刷包裝行業的新篇章。 ●圖10：第四場主講人╱X-Rite銷售經理周慶一 ●圖11：辨別顏色之色彩成熟度的幾個等級 ●圖12：eXact2量測設備新產品的主要優勢 

伍、快速導入數位印刷：認識HP Indigo獨家電子油墨技術  主講人╱劉尚昆  上奇科技數位印刷產品經理劉尚昆深入介紹這項革命性數位印刷技術，及其如何結合傳統印刷與現代科技，帶來高效與多樣化的印刷解決方案。(見圖13) HP Indigo的電子油墨技術享有盛名，其獨特的液態載體技術突破噴墨印刷局限，實現更好的色彩控制與印刷品質，適用於標籤、軟性包裝及書籍等多元化的應用。HP Indigo的三大核心包括油墨本體、感應原理和平版印刷，使得印刷更加穩定且精準。由於單核心印刷引擎特性，所有的顏色都依賴同一滾筒轉印，以避免套色不準的問題，進而實現豐富的色彩層次。 在防偽印刷應用中，劉尚昆也展示HP Indigo的隱形油墨技術，廣泛應用於鈔票、身份證等需要高度安全性的印刷產品，確保產品的安全性與唯一性。HP Indigo採用三明治印刷技術，可以靈活地排列印刷顏色順序，實現多層次色彩效果。無論是一般材料還是透明塑料，皆能實現豐富的色彩層次。(見圖14、15) 根據色素使用量調整印刷速度，HP Indigo確保在各種材質上保持高效生產和穩定品質，特別是軟性包裝。液態電子油墨的控制性極佳，帶電轉移技術確保顏色均勻精準，保留材質原有觸感。HP Indigo設備最多可裝置七色電子油墨，透過ECG(七色擴展色域印刷)進行特別色模擬印刷，並提供付費客製化特別色調配服務，滿足客戶的特殊需求。HP Indigo的技術突破傳統印刷的諸多限制，為印刷產業帶來更多的創新與高效解決方案。 ●圖13：第五場主講人╱上奇科技數位印刷產品經理劉尚昆 ●圖14：各種數位印刷形式對材料之表現 ●圖15：高覆蓋率、色彩飽和、多層墨水是Indigo客戶的標準配備 陸、如何處理不同印刷的印前色彩管理作業 主講人╱應偉賓 GMG亞太區銷售主管應偉賓探討色彩管理在不同印刷技術中的應用和挑戰，提供印刷業處理色彩管理問題的實際經驗，展示了如何透過精確技術應用解決色彩挑戰，並在印刷過程中保持高效與一致的品質。(見圖16) 隨著印刷產業的全球化發展，色彩管理標準化變得愈加重要，有助於跨地區、不同設備和技術間保持色彩一致性，避免因為地區或技術差異導致的顏色偏差。應偉賓特別講解到如何在平版印刷、數位印刷、平印等不同技術間進行色彩轉換，正確使用ICC色彩配置檔案，確保設計到最終印刷的顏色一致。 數位打樣技術允許印刷廠在印刷前進行預覽，以減少色彩誤差並降低成本，顯著提高效率。應偉賓提及使用光譜技術準確分析色彩，這對於處理複雜印刷過程和不同材質的應用非常有幫助，能夠更精確地分析和匹配色彩。在不同材料和印刷方式下，光影變化會影響最終的色彩效果，這在色彩管理中是一個關鍵挑戰，需要使用正確的色彩管理工具和技術解決。(見圖17、18) 當客戶有特殊色彩要求時，他也談到如何使用色彩管理工具和技術進行精確匹配，避免顏色不一致的問題。使用GMG Color Plugin在Photoshop中能夠節省大量時間，預覽印刷過程和基材需求，可以提升效率並減少錯誤。GMG OpenColor允許在不同印刷工藝、基材和套印之間進行互相操作，使用光譜計算模型應對不同印刷工藝。Process Control ISO 12647是印刷廠實踐的良好標準，能夠幫助印刷廠找出問題癥結所在。 標準化和精確的色彩管理是印刷業中不可或缺的角色，會中他也展示出如何利用先進技術和工具實現最佳印刷效果。 ●圖16：第六場主講人╱GMG亞太區銷售主管應偉賓  ●圖17：為什麼光譜數據優於實驗室值 ●圖18：數位印刷最簡單的方法示意圖 柒、TM30S重磅登場：高負載AI Cobot與AI實例分享 主講人╱林郡弘 達明機器人業務副理林郡弘深入介紹TM30S這款專為高負載設計的AI機械手臂，展示其在不同產業中的成功應用。隨著台灣少子化問題加劇，勞動力短缺推動自動化技術的發展。林郡弘也指出，AI機械手臂能有效解決人力不足的問題，特別是在工業和製造業中，機械手臂能夠取代重複性的工作，提升生產效率。會中他並展示自動化技術如何幫助企業提升生產效益，以確保產品品質的一致性，並在生產線中有效減少人力成本，茲簡單說明如下：(見圖19) (一)內建視覺系統╱TM30S的內建視覺系統能夠精確檢測產品品質和識別瑕疵，適用於印刷檢測、包裝檢測等多種工業流程。會中展示TM30S如何在印刷產業中檢測印刷品質，確保產品符合高標準的要求。 (二)協作型手臂的安全性╱協作型手臂能夠與人類在同一工作空間內安全協作，具備安全防護機制。當偵測到人員靠近時，手臂會自動停止運作，確保工作安全，這種設計使TM30S成為工廠環境中可靠的助手。 (三)AI應用於品質檢測╱AI技術能夠自動學習和辨識產品缺陷，減少人工檢測的錯誤率，提高生產效率。他也展示TM30S如何透過AI的學習功能，精確辨識並處理產品缺陷。 (四)重型物件處理╱TM30S能夠處理20～30公斤重型物件，適用於大型工業應用，例如物流和汽車產業。他也展示TM30S在這些領域中的應用，幫助企業實現生產自動化。 (五)可擴展應用性╱TM30S不僅能夠進行搬運和組裝，還能透過影像識別進行多種品質檢測，應用範圍廣泛。林郡弘也提到，這款機械手臂可在多種產業中靈活應用，提升生產效益，同時減少人力成本。(見圖20、21) ●圖19：第七場主講人╱達明機器人業務副理林郡弘 ●圖20：智慧工廠一站式AI解決方案，以日系汽車大廠案例分享   ●圖21：達明機器人公司里程碑與NVIDIA合作打造數位孿生 捌、印刷智能數位化應用其實離你不遠 主講人╱吳瑞峰 印事科技公司共同創辦人吳瑞峰指出，在台灣這個電子、資通訊發達的市場環境中，印刷產業面臨幾個主要問題：個性化和小批量印刷需求顯著增加、快速交付要求提高、材料資源浪費及人力依賴問題突出、資訊管理與業務流程低效整合，以及嚴格的環保法規和社會責任壓力。對於中小企業，數位升級的規劃與執行充滿著挑戰。首先遇到的是成本擔憂，不清楚數位轉型的投入資源與成本。其次是對改變的擔憂，數位化可能改變現有的業務流程。最後是對技術的陌生感，快速市場步調讓業者對新技術感到陌生和排斥。(見圖22) 印事科技所提供的數位印刷管理平台，其價值在於透過主流SaaS平台架構特性及軟硬整合能力協助企業：尋找痛點並導入解決方案，聚焦印務角色，處理資訊同步與有效溝通問題，並協調產業夥伴一起合作，逐步進行數位化、數位優化與數位轉型。企業競爭力提升，數位化是關鍵。印事科技將持續協助印刷產業夥伴，聚焦提供產業解決方案，並偕同夥伴逐步進行產業升級。 吳瑞峰並探討數位技術對印刷產業的變革，他指出，印刷產業數位轉型是當下迫切需要的趨勢。隨著個性化商品需求增多，印刷行業面臨小批量、多樣化訂單挑戰。透過數位化技術，印刷廠能更靈活地應對這些需求，同時提升整體效率。他特別強調跨部門數位化協作的重要性，許多企業過去依賴Excel等傳統工具進行管理，但這些工具已無法滿足現代印刷產業需求。透過雲端系統，企業能即時更新數據，部門間的數據共享變得更加流暢，減少溝通錯誤，提高生產效率。 講座還特別介紹了SaaS訂閱服務的優勢，與傳統的一次性大額投資相比較，SaaS提供靈活的商業模式，讓企業根據需求擴展或縮減其使用服務，降低數位轉型的門檻，減少企業的財務壓力。此外，吳瑞峰也強調數位技術在環保法規下的重要性。隨著環保法規嚴格，印刷業需要具備精確的生產數據追蹤能力，數位技術能幫助企業符合法規，減少生產過程中的浪費，提升資源利用率。(見圖23、24) 展望未來數位印刷的潛力，吳瑞峰指出透過自動化系統，印刷廠能夠實現從下單到生產再到交付的全自動化流程，節省人力成本，提高生產效率，為印刷產業帶來前所未有的機遇。 ●圖22：第八場主講人╱印事科技公司共同創辦人吳瑞峰 ●圖23：現今印刷市場的現況 ●圖24：印事的接單服務整合及雲端解決方案應用流程

玖、雲一攜手Google Gemini，開創印刷新世代 主講人╱黃韋綸 雲一公司雲端解決方案架構師黃韋綸，展示如何利用雲端和AI技術，幫助傳統產業智慧化轉型，提高效率和生產力，創造新的商業模式，傳統產業面臨快速變化的市場環境，需要擁抱創新以提升競爭力。雲端和AI技術能夠幫助傳統產業智慧化轉型，但過程中面臨著許多挑戰：導入雲端和AI技術需要專業知識和技術團隊；整合不同數據來源，建立統一數據平台需要耗費大量時間和資源；員工需要熟悉新技術，適應新的工作流程；勞動力短缺和人工成本攀升影響企業營運效率。(見圖25) 雲一利用Google Cloud的各種工具和產品，幫助企業實現數位轉型：Visual Inspection AI利用電腦視覺和機器學習，實現高精度缺陷檢測，以降低人工成本。聊天機器人提供24/7全天候即時對話服務，提升客戶服務效率和滿意度。KM系統使用Search AI工具，幫助員工快速搜尋內部文件，提高工作效率。Gemini可以進行智能文字撰寫、圖文理解與創作，完成多種實務場景需求。圖片生成使用Imagen模型進行圖片生成和編輯，滿足多元化的圖像需求。Looker Studio則提供資料視覺化工具，幫助企業快速掌握關鍵指標。 演講中並介紹多個使用案例，展示這些工具在不同產業中的應用：Visual Inspection AI使用於包裝品或印刷的AI檢測。聊天機器人使用於硬體廠商產品推薦和補教業英語對話練習。KM系統用於家電產業門市同仁KM系統和大型企業內部文件查詢系統。Gemini使用於影視產業影片類型分析、補教業題目生成、宗教基金會文章潤飾、文案撰寫、程式碼編寫、報價預估等。圖片生成用於影視產業廣告文案圖片和電商平台個性化圖案設計。Looker Studio則進行各產業的數據分析和視覺化展示。(見圖26、27) 雲一提供Google Cloud的技術支援、設計開發以及教育訓練等服務，幫助傳統產業無痛升級。透過AI技術，傳統產業也能有效降低成本、提升效率、創造新商業模式，開創印刷新世代。這些創新技術為企業帶來前所未有的競爭優勢，可謂是現代工業不可或缺的重要工具。 ●圖25：第九場主講人╱雲一公司雲端解決方案架構師黃韋綸 ●圖26：Google新一代生成式AI模型 ●圖27：透過AI機器人印刷估價測試  拾、解決VOC問題的環保平版印刷油墨與色彩管理 主講人╱卓訓群 東明油墨公司副總經理暨東煦色研所創辦人卓訓群指出，在全球市場快速變化的今天，印刷產業面臨著諸多挑戰。他也針對這些挑戰提出了解決方案，特別是針對環保法規和色彩管理的創新應用。(見圖28) 隨著全球對環保要求的提高，印刷廠必須降低VOC排放量，這不僅是符合法規的必要步驟，也是企業社會責任的體現。卓訓群指出，隨著歐盟法規對VOC的嚴格限制，採用低VOC的環保油墨是大勢所趨。在應對印刷油墨的環保問題時，企業需要解決傳統油墨帶來的污染，同時保證印刷質量。選用更環保的油墨成分，企業能在不影響印刷品質的前提下減少對環境的污染。 色彩管理不僅能提高印刷品質，還能減少材料浪費與生產損耗，直接提升經濟效益。透過數據化色彩管理系統，印刷廠可以標準化每個生產流程，減少經驗不足帶來的問題，特別是在新進員工培訓上，數據化能提供更清晰的學習曲線，幫助他們迅速上手。透過將色彩管理數據化，企業能確保在不同設備和材料上的印刷效果一致，減少人工干預。他也強調，這不僅能幫助企業達到標準化生產，還有助於技術傳承和新一代從業者的培訓。 卓訓群也指出，將台灣過去印刷工藝經驗轉化為數據化管理，不僅能縮短測試時間、降低成本，還能應對市場對多樣化印刷需求的挑戰。技術的數據化傳承，有助於培養年輕人才，解決當前行業的人才斷層問題。 透過導入環保油墨和數據化色彩管理技術，印刷廠不僅能達成環保目標，還能顯著提高生產效率，為企業帶來更高的競爭優勢。卓訓群為印刷行業提供實際可行的解決方案，並展望未來發展的方向。隨著國內法規逐步嚴格化，企業必須主動應對環保挑戰，才能在激烈的市場競爭中立於不敗之地。(見圖29、30) ●圖28：第十場主講人╱東明油墨副總經理暨東煦色研所創辦人卓訓群 ●圖29：東明油墨所推出的「VF無礦物油油墨系列」，取得搖籃到搖籃(C2C)認證銀級 ●圖30：落實色彩管理所能帶來的效益  拾壹、印刷與地球共存：ESG下的減碳與永續發展之路 主講人╱唐政宏 立鈺環保科技公司協理唐政宏指出，隨著全球對ESG(環境、社會責任和公司治理)的重視日益增加，台灣印刷產業面臨全新的挑戰與機遇。如何有效管理溫室氣體排放、提升能源使用效率、並採用永續性材料，成為企業在追求永續發展過程中的關鍵課題。「立鈺/新悅環保科技」可以協助業者在環保法規與市場需求間找到平衡，實現更具有競爭力的永續發展目標。(見圖31) 印刷產業是屬於能源密集型的產業，提升能源效率是減少溫室氣體排放的重要手段。唐政宏建議企業優先導入ISO溫室氣體管理專案，包括ISO 14064-1和ISO 14067，經由量化與分析過程，規劃企業全面性的減碳策略，達到ISO 14068碳中和目標，以打造企業與產品低碳優勢，並提升產業正面形象。 唐政宏也認為，印刷行業應選擇具有永續性的材料，以減少對環境的負面影響。同時，強化廢棄物管理，特別是印刷過程中的化學品和油墨，確保這些危險物質能被妥善處理，減少對環境的污染。隨著ESG成為國際標準，企業需主動揭露自身的環境影響。建立定期發布的ESG報告，披露溫室氣體排放、能源使用效率、減排計劃等數據，不僅有助於與投資者、客戶及其他利益相關者溝通，還能強化企業品牌形象，增強市場競爭力。 台灣正面臨著極端氣候變遷，包括高溫、颱風和洪水，對環境、生態和經濟產生嚴重影響。環境、社會責任和公司治理正在成為全球企業關注的焦點，不僅是環保需求，更是提升競爭力的必然選擇。唐政宏也強調，企業必須進行碳排放盤查，了解每個產品或服務的碳足跡，並根據數據制定減碳策略。未來各國也會加強對碳排放的監管，企業需要符合法規要求，否則將面臨經濟懲罰如碳稅。(見圖32、33) ●圖31：第十一場主講人╱立鈺環保科技公司協理唐政宏 ●圖32：ESG的商業模式 ●圖33：針對ESG的重要議題，印刷產業要如何面對與因應

70年代亞洲的設計發展 回顧亞洲現代的設計發展歷程，日本始終扮演著雁行領航的角色，深深影響著同為地處於東北亞的韓國、臺灣、香港等地，其中日本在第二次世界大戰之後，經由1960年日本在東京舉辦「WoDeCo：World Design Congress世界設計大會」、1964年東京奧運會(關東)、1970年大阪萬國博覽會(關西)、1972年札幌冬季奧運會(北海道)、1975年沖繩海洋博覽會(離島)，在日本不同區域舉辦不同國際矚目的賽事活動，可謂是配合戰後日本的振興政策，落實日本國土區域發展與國際推廣的勝見勝(Katzumie Masaru，1909～1983年)將「Design Policy設計政策」導入設計團隊的作業系統，建構起日本現代平面設計的頂層結構，一躍成為亞洲地區最為亮眼的設計國度。 由於受到政經環境等外在因素的促進與催化作用，60～70年代日本平面設計師也開始積極建立屬於自己的風格，例如1967年龜倉雄策(Yusaku Kamekura，1915～1997年)所設計1970年大阪萬國博覽會國際版的官方海報，是將大高猛(Takeshi Otaka，1926～2000年)所設計以五瓣櫻花象徵五大洲的標誌，演繹成八道光芒四射的海報，成為日本現代平面設計的經典；1972年大橋正(Tadashi Ohashi，1916～1998年)則開始以精密描繪技法進行〈龜甲萬醬油〉廣告系列，雙方長期建立合作關係，樹立起明確的品牌形象；中村誠(Makoto Nakamura，1926～2013年)則從1960年代起為資生堂所設計的系列海報，成為設計史上傑出亮眼的商業海報；永井一正(Kazumasa Nagai，1929年～)則從1960～1980年代採取幾何圖案的彩色線條在黑色背景，樹立其獨特的視覺語法；田中一光(Ikko Tanaka，1930～2002年)在1973年以文字構成的〈西武劇場〉、〈觀世能〉海報，展現傳統漢字的設計新風，樹立起田中一光在Typography傲人的設計範式；1974年福田繁雄(Shigeo Fukuda，1932～2009年)為東京澀谷東急百貨舉辦的〈第一屆東京國際具象繪畫雙年展〉海報，是其開創圖地反轉視覺形式的典型。 ●(左)1960年日本東京舉辦的「WoDeCo：World Design Congress世界設計大會」是由河野鷹思(Takashi Kono，1906～1999年)所設計的標誌，以World Design Congress的「dc」兩字組成象徵在日本舉行的設計會議之「日」字形標誌 ●(右)1964年日本東京舉辦第18屆奧林匹克運動會，由龜倉雄策(Yusaku Kamekura，1915～1997年)所設計的紅色圓形太陽標誌，搭配奧運史上首次以攝影彩色印刷的系列海報 而1970年橫尾忠則(Tadanori Yokoo，1936年～)於美國紐約MoMA現代美術館舉辦個展，他在東京伊勢丹百貨舉辦〈1971～1974千年王國之旅〉展覽海報，採用蒙太奇的拼貼手法，顛覆傳統海報設計準則，將藝術創作手法融入商業設計表現；1975年石岡瑛子(Eiko Ishioka，1938～2012年)為PARCO巴而可所設計的系列廣告，以剪影般的肢體視覺影像，形塑獨樹一幟的品牌形象；而1978年由龜倉雄策領軍所創立的「JAGDA日本平面設計師協會」更是日本繼1951～1970年「JAAC日本宣傳美術會」(簡稱「日宣美」)之後，再度集結日本平面設計師走向國際的團結力量；1979年聞名全球的美國「IDCA：International Design Conference in Aspen亞斯本國際設計會議」邀請永井一正、田中一光前往演講，宣示日本現代平面設計躍上國際舞台。因此1970年代可謂是日本現代平面設計生機勃發的年代，更是在全球舞台大展身手的時代；反觀同為東北亞的韓國、臺灣之前都有被日本殖民的經歷，1970年代韓國、臺灣兩地的設計發展還受制於政經環境的影響，因此設計發展尚處於萌芽的階段，但是當年臺韓同為堅守反共立場的兄弟情誼，加深了雙方的堅定夥伴關係，因此回顧韓國與臺灣的設計交流就更加顯得彌足珍貴。 ●(左)1970年日本大阪舉辦的萬國博覽會由福田繁雄(Shigeo Fukuda，1932～2009年)所設計的國內版官方海報，是以多組「EXPO’70」進行不同高低層次排列組合，並將大高猛(Takeshi Otaka，1926～2000年)所設計以五瓣櫻花象徵五大洲的標誌編排在海報下方 ●(右)1970年日本大阪舉辦的萬國博覽會由龜倉雄策(Yusaku Kamekura，1915～1997年)所設計1970年大阪萬國博覽會國際版的官方海報，他將大高猛(Takeshi Otaka，1926～2000年)所設計的標誌，演繹成八道光芒四射的海報   ●(左)1951～1970年「JAAC日本宣傳美術會」，建立日本平面設計師年度競賽的交流平台，1960年日本在東京舉辦「WoDeCo：World Design Congress世界設計大會」、1964年東京奧運會、1970年大阪萬國博覽會、1972年札幌冬季奧運會、1975年沖繩海洋博覽會等大型國際活動的視覺設計，大約都是由「日宣美」成員所參與規劃設計 ●(右)1978年由龜倉雄策領軍所創立的「JAGDA日本平面設計師協會」是繼1951～1970年「JAAC日本宣傳美術會」之後，再度集結日本平面設計師走向國際的團結力量，其歷任會長有龜倉雄策、永井一正、福田繁雄、勝井三雄、淺葉克己、佐藤卓，現任會長為永井一史

五十年的設計交流 由於韓國與臺灣在1970年代設計發展同處於萌芽發展階段，1974年經由中華民國駐韓大使館的牽線，KECD韓國現代設計協會(創立於1969年)白金男、鄭伸恭等人與臺灣變形蟲設計協會霍鵬程、楊國台、謝義鎗、吳進生、陳瀚平、霍榮齡、王行恭等人展開設計交流的序幕，開啟韓國與臺灣設計交流的起步；雙方從1974～1998年長達二十四年的展覽交流，主要是以會員的實驗創新作品進行設計交流，因此至今回想起來1974年這年份對於韓國與臺灣設計界而言，是個具有里程碑式的歷史意義，必然在臺灣設計發展歷程留下歷史的定位；進入1980年代KIAA大韓產業美術協會(創立於1945～2020年)白金男等人開始與中華民國美術設計協會楊英風、楊夏蕙、陳志成、謝義鎗、蘇宗雄等人展開交流，由於兩個協會都是該國具有代表性與規模化的設計專業社團，因此1981～1984年擴大連結日本、韓國、香港、臺灣等地舉辦亞洲平面設計展覽，開始建立起亞洲設計交流的平台，展覽內容也擴充至海報、包裝、書籍、標誌等更加多元的內容；1990年代KECD韓國現代設計協會配合後來舉辦的東亞海報三年展(亞洲海報三年展)，開始與臺灣印象海報設計聯誼會、中華平面設計協會、高雄市廣告創意協會等協會交流，主要專注在海報設計展覽活動，之後形成每年都會在日本、韓國、中國、臺灣等不同國家地區透過海報展覽的交流活動。 ●2024年3月29日假國立臺灣師範大學臺灣設計口舉行「韓國與臺灣五十年設計交流展」開幕儀式 2008～2018年韓國SKKU成均館大學藝術學院白金男院長與NTNU國立臺灣師範大學美術系 (以及之後成立的設計系)林磐聳、施令紅、林俊良、劉建成、廖偉民、蘇文清等人建立兩校研究生共同主題進行創作、移地交流、訪問研習，落實往下扎根的教育能量，之後再擴及廈門大學與戚躍春、張文化老師合作形成三校研究生定期創作展覽，以及三校互訪交流的良性機制，也為年輕的世代搭起交流平台；臺灣教育部高教司2006年主辦的「IDC設計戰國策：鼓勵學生參加藝術與設計類國際競賽計畫」、2008年主辦的「TISDC臺灣國際學生創意設計大賽」以及2012年主辦的「來自亞洲的設計力量」近二十年來都是由筆者擔任計畫主持人，每年也都會邀請KECD韓國現代設計協會白金男、尹鴻烈、張豪哲、柳允皓、盧炫志，KIDP韓國設計振興院、KIAD韓國工業設計協會車康熙，以及金炫、孫惠圓、李淳寅等韓國不同專家學者來台擔任評審、演講嘉賓或是作為大賽合作夥伴，形成跨越不同年代、不同協會組織、不同合作對象、不同設計議題等多元交流合作，形成既廣泛又深遠的歷史意義，回顧五十年來韓國與臺灣現代設計發展的史實，成為雙方設計發展不可抹滅的篇章。 細數五十年來韓國與臺灣設計界約略以十年作為一個合作交流的階段，雖說在不同年代各有著不同的交流主體及關注主題，但是走過五十年的深厚情誼有著韓國設計的吉光片羽，也有屬於臺灣令人心動的設計故事；2024年適逢韓國與臺灣設計交流五十週年之際，配合國立臺灣師範大學設計學系的臺灣設計口所舉辦的「第一屆臺灣設計研究獎」，筆者特別邀請韓國成均館大學白金男教名譽教授撰寫「韓國-臺灣設計交流五十年所懷」，透過他多年書寫日記的習慣才得以完整記錄他所親身經歷過的人事時地物；為了紀念韓國與臺灣五十年設計交流，特別由KECD韓國現代設計協會柳允皓會長與筆者各自邀約25名設計師以「友誼Friendship」專題創作海報展覽，2024年3月26日至4月2日在國立臺灣師範大學設計系的臺灣設計口舉辦「韓國與臺灣設計交流五十周年」展覽，除了上述50件作品之外，在臺北的展覽特別邀請當年變形蟲設計協會的霍榮齡、王行恭兩人，提供1970年代的作品參與展覽；開幕當天有行政院文化建設委員會前主委陳郁秀、外交部NGO非政府組織辦公室主任陳剛毅，變形蟲設計協會的會員謝義鎗、霍榮齡、王行恭，以及中華民國美術設計協會的歷任理事長楊夏蕙、林采霖、施令紅、林文彥、許和捷等人，臺灣海報設計協會歷任理事長林俊良、吳介民及秘書長林鴻彰，中華平面設計協會歷任理事長王炳南、章琦玫，高雄市廣告創意協會張芳榜輔導理事長、中華民國工業設計協會理事長張漢寧、台南市美術設計協會輔導理事長陳昭岑，以及臺灣設計界陳俊宏、嚴貞、林素幸、康敏嵐、鄧建國、張盛權等專家學者出席見證了臺韓這份長達五十年的深厚友誼。 ●2024年3月29日下午假國立臺灣師範大學師大教育大樓二樓國際會議廳舉辦「韓國與臺灣五十年設計交流」座談會 2024年3月29日下午3：00至5：00在國立臺灣師範大學師大教育大樓二樓國際會議廳舉辦「韓國與臺灣五十年設計交流」座談會，韓國與會貴賓有成均館大學名譽教授白金男、韓國現代設計協會柳允皓會長、李佳樺副會長、張太華理事、金熙賢理事、魯相龍策展理事；臺灣設計界代表則有變形蟲協會代表王行恭、中華民國美術設計協會代表楊夏蕙、林采霖、施令紅、林文彥、許和捷等歷任理事長、中華平面設計協會章琦玫輔導理事長、臺灣海報設計協會前理事長林俊良、吳介民理事長及林鴻彰秘書長、高雄市廣告創意協會張芳榜輔導理事長，還有過去就讀臺師大研究生前往韓國設計交流的張雅婷等設計師出席盛會，整個座談會瀰漫濃濃的歷史情誼。筆者在座談會結語時，特別引用現代建築大師貝聿銘的名言：「我只不過是在適當的時間，出現在適當的地方，陪歷史走一段路」。或許正如同韓國與臺灣長達五十年的設計交流，不管是哪一個世代，即使處在不同的時間與空間，大家都能持續秉持善意交流的熱情走下去，這才是雙方能夠長久以來攜手並進的動力，因為大家都是正在書寫歷史的一員。

震旦集團旗下康鈦科技公司(KMDS)參加兩年一度的「TIGAX 2024台北國際印刷機材展」，以「碳索AI‧智領未來」為展出主題，結合豐富多彩的人機協作場景與環保生態的親自然視覺設計，帶領參觀者一同探索AI智能印刷新未來。 為業界提供一站式解決方案 康鈦科技指出，在數位轉型浪潮中，AI成為提升生產效率與人機協作的關鍵。此次展會展示的數位印刷工廠概念，結合多款印刷設備與智能監控系統，包括「廣色域印刷設備、高印量印刷設備、黑白印刷設備、數位標籤印刷設備及數位燙金設備」，為印刷產業提供一站式解決方案，推動智能化和環保應用的創新。 康鈦科技公司也特別強調，Konica Minolta的技術不僅僅能夠提升生產效率，還能夠減少碳排放，協助企業實現可持續發展目標。例如「AccurioPro Dashboard智能監控面板」，不但能夠實時追蹤設備狀態，同時分析紙張和碳粉的使用情況，有效提升生產效率，並可以減少資源浪費。 ●全新推出的卷對卷數位標籤印刷機AccurioLabel 400 ●AccurioPress C14000高印量數位印刷設備  (一)廣色域印刷設備╱此次展覽主打設備之一的新一代廣色域數位印刷系統「AccurioPress C84hc」，此款廣色域數位印刷系統採用碳粉技術，能夠精準呈現CMYK色域以外的色彩，適合攝影、設計等對色彩要求極高的產業。除了廣色域模式外，還能夠選擇標準CMYK模式，提供顧客靈活多樣的印刷效果。 (二)高印量數位印刷設備╱推出「AccurioPress C14000」，印刷速度高達每分鐘140張(A4)，並擁有3,600×2,400dpi的高解析度，即使在高速印刷下圖像依然清晰細膩。並搭配智能品質優化器(IQ-501)自動化單元，能夠即時監控並自動校正色彩及正反對位，提升生產效率，生產出高品質的印刷品，透過AI智能印刷優勢，解決人員問題，藉由自動化將印刷作業流程簡化，協助操作經驗較少的人員。 (三)黑白數位印刷設備╱今年最新款的「AccurioPress 7136」，此款機型具備九種網點設定，設定範圍可以從85L(低解析度)到210L(高解析度)，可獲得更平滑、更高品質的圖像效果；最高印量可達每月324萬張(A4)，滿足黑白大印量需求且適用於多種紙張尺寸和材質；新款設備採用回收材料再製，大幅減少臭氧排出，對環境更友善的最新機種。 (四)數位標籤印刷設備╱本次展覽中最大亮點，新款卷對卷數位標籤印刷機「AccurioLabel 400」，增加白色碳粉，省去過往在印刷白色時的二次套印工序；碳粉符合美國FDA食品安全規範，可應用於食品商用標籤市場；印刷速度更提升最高至每分鐘39.9m，可連續印刷3,000m，並具備3,600×2,400dpi高解析度畫質，可清晰印出小字體、細線完美輸出。另外，搭載Konica Minolta智能品質優化器IQ-520，可自動調整白色碳粉的不透明度、影像輪廓調整，能在快速印刷時保持色彩穩定度，協助顧客迅速完成交件、並擁有穩定的印刷品質，為標籤包裝產業帶來更多營運商機。 (五)印品加值解決方案╱提供數位燙金機「AccurioShine 101」設備，此設備重量大約40公斤左右，佔地空間僅僅相當於一台桌面式印刷機，可支援燙金、燙銀及其他色彩應用，也可以進行覆膜和局部上光，使印刷品呈現更多精美效果，燙金和覆膜工作狀態下可實現(A4)20張/分鐘，局部光澤可達(A4)15張/分鐘，滿足顧客對創意設計的需求，並且在燙金和覆膜模式下提供高效能，適用於多種紙張。 (六)印後加工設備╱搭配連線印後加工單元「SD-513」騎馬裝訂機，可裝訂最高12頁(300g/㎡)厚紙或200頁(64g/㎡)、書背摺頁單元能夠整齊壓製書背、手冊修邊功能可進行三邊裁切，輕鬆完成精美書冊。另有「TU-510」四邊裁切單元，提供在線四面裁切和壓痕選項，可於線上一次性且自動化處理完成印刷作業，例如卡片、名片、票據、雙面小冊子，還可裁切1,300mm長紙張不需切割機支援、壓痕單元最多可達到五個摺痕。 ●(左)康鈦科技總經理劉建軍親自介紹數位印刷設備應用及印製品 ●(右)康鈦科技總監袁偉富說明騎馬釘裝訂設備 AI智能數位印刷工廠為概念 此次康鈦科技展區以「碳索AI．智領未來」為主題，以AI智能數位印刷工廠為概念，展期中共有九場展演從印製到後加工，並結合AccurioPro Dashboard智能監控面板，為客戶展示工業5.0下的智能化印刷工廠。康鈦科技致力以發展高階數位印刷領域為目標，持續為顧客提供最新全球印刷趨勢，帶領台灣印刷產業邁向人機協作新未來。 康鈦科技 02-29950066 https://www.kmds.com.tw ●現場展演多款數位印刷設備與智能監控系統 

呼應小森公司於今年drupa 24的主題Connected Automation(智慧互聯)，創建智慧型的印刷廠，台灣小森以Energy Saving節能為主題參加本屆TIGAX 24展會。 台灣印刷業目前面臨人手老化、新人傳承青黃不接窘況，所以省力化、智能化生產是產業必須的選擇。如果印刷廠透過雲端，不用太多人力在生產現場，就能進行高效智能化的印刷、加工生產，那就能解決人工不足的問題。另外，企業對環境友善的社會責任，加上用戶對產品減碳的要求，如何以省力化、省能源方式，完成一貫化生產，可說是一個相當重要的課題。 台灣小森深知目前產業所面臨的難題，在展會中特別介紹小森所開發可提高工作效能的KP-Connect系統，來解決印刷廠人手不足的問題。這是一套透過雲端平台，實現印刷可視化、提高生產效率，讓印刷工藝更升級的系統。並介紹台灣小森所代理的雙效節能空調系統，可節省50%空調用電，來應對不斷上漲的營運成本，另外還展出業界應用愈來愈普遍，節能並有利環保的LED系統。現場有不少決策性訪客，對小森展場所展出的自動化、環保節能項目的解決方案，都給予高度的肯定。

由臺北市政府產業發展局主辦、中國生產力中心執行的年度盛事「2024臺北設計獎」，已於今年11月21日假台北市三創生活園區五樓舉辦頒獎典禮並公布得獎名單。最終由台灣蕭力仁建築師事務所設計的「廣慈博愛園區A＋B區」作品勇奪全場大獎(Grand Prize)最高榮譽，並獲頒新臺幣60萬元獎金，驚豔四座。 全球設計好手創意能量匯集 另外，此次臺北設計獎「工業設計類」、「視覺傳達設計類」、「公共空間設計類」等三大類別金獎得主分別為：國立臺北教育大學及明志科技大學設計團隊的「O-oyster」、澳門未設計公司歐俊軒的「BOOKED：香港藝術書展」、預景設計公司設計團隊的「嘉義車庫園區景觀設計」奪得，並各獲頒新臺幣50萬元獎金。而臺北城市設計選拔的三個金選則分別為社計行動公司的「地球解方」、環藝工程顧問公司的「捷運圓山故事綠廊」、境觀設計公司的「興國公園：全齡友善公園的實踐」獲得，並各獲頒新臺幣25萬元獎金。 根據臺北市政府產業發展局表示，從本次獲選的金獎及金選作品可以看出，獲獎作品與臺北城市的鏈結越來越深，同時更與臺北設計獎的品牌精神「設計‧不設限(Empower Design, Beyond Limits)」相互呼應，代表著參賽者能夠打破常規，自我挑戰的精神，讓設計成為形塑美好未來的驅動力。臺北設計獎也是國內唯一取得世界設計組織(WDO)、國際設計社團組織(ICoD)及國際室內建築師設計師團體聯盟(IFI)等三大國際設計組織認證的設計獎項，並與德國iF設計獎跨國合作，備受國際設計界的肯定與認同！ 各類獲獎作品設計獨具特色 本屆最高榮譽「全場大獎」由台灣蕭力仁建築師事務所設計的「廣慈博愛園區A＋B區」獲獎。廣慈是臺北市近年來最大規模的城市改造運動，具體內容包括1,650戶社會住宅及中繼住宅、信義區行政中心及廣慈社福中心。依循既有的公園綠地與四獸山徑、傳統市場及鄰近三個里的城市紋理，植入新的機能，中繼宅作為週遭老舊社區都市更新的基地。社會福利大樓扮演區域的多功能照護機構，包括衛生局的社區門診、復健中心；社會局的身心障礙中心、托嬰中心，以居家支援為主，生活支援為輔的醫養結合機構。廣慈行政中心包含警察局、區公所、圖書館等；完整的行政內容就近服務長者與弱勢、落實在地老化的政策。 「工業設計類金獎」則由來自台灣國立臺北教育大學及明志科技大學林欣妤、吳昀蓁、曾玟心、劉音棋、李鍇朮團隊所創作的「O-oyster」所獲得。O-oyster是一座具搖籃到搖籃思維的牡蠣養殖與海浪發電平台，其主體採用牡蠣殼與海藻膠製成，損壞時可沉入海底成為生態礁孕育海洋多樣生物，並隨著時間逐步分解，改善過去養殖業使用塑膠、保麗龍、繩索所造成的廢棄物問題。O-oyster可以組建成為海上牡蠣養殖田，蚵農可以在船上或行走於O-oyster上進行養殖作業；並可外裝點頭鴨式波浪發電裝置，有效減低大浪所造成的養殖區破壞，擴大牡蠣田分布，達成深水區需要穩定海流養殖牡蠣的需求。 「視覺傳達設計類金獎」係由澳門未設計有限公司歐俊軒所設計的「BOOKED：香港藝術書展」獲得。香港大館當代美術館「BOOKED：香港藝術書展」，以書籍作為藝術與知識表達的媒介；設計靈感則以有趣的生活場景與故事來展現“與書相遇”的視覺體驗。「讓藝術與知識隨處可取」是設計的核心理念，構想源於人的日常生活，大館藝術書展每一年度都會舉辦，每年都會透過邀請不同設計師設計主形象來吸引公眾。因此設計概念是通過將藝術融入日常生活體驗，傳達藝術的可接近性，展示了藝術的存在和重要性。 而「公共空間設計類金獎」則是由台灣預景設計公司周書賢、呂志平、鄭芷欣、鄭筱微、蘇天儀所創作「嘉義車庫園區景觀設計」奪得。該作品種植本地植物16種、3萬餘株，使本土野花、多年生草本植物融入景觀美學，成為景觀的主角，彎曲綠帶的語言在兩個公園中得以延續。色彩繽紛的多層灌木樹種和喬木景觀，營造出四季變化的景觀森林，也呼應了阿里山森林鐵路沿線「一站一景」的概念。 永續共融臺北城市設計選拔 另外，去年新增設的「臺北城市設計選拔(Taipei Impact Design Award)」類別，則是以「永續‧共融」為主題，徵集運用「設計」提高臺北市民福祉、提升臺北城市形象或促進臺北產業發展之落實作品、活動或解決方案。從臺北城市的角度出發，鼓勵設計納入永續發展、韌性城市、淨零碳排、人文關懷、共享共融等創新概念，將設計能量體現於居住、交通、教育、經濟、文化、環境等面向，透過設計為城市帶來源源不絕創意與活力。 而榮獲臺北城市設計選拔的三個金選，首先由社計行動公司呂承慧、楊振甫、黃詩妤、方冠婷、蕭伊舒團隊所設計的「地球解方」獲得。我們發現，解決「資訊不對稱」以及促進「需求」與「資源提供者」的對話和價值共創，是加速邁向永續發展目標達成的關鍵因素。「地球解方」是台灣第一個由社會企業發起的大規模永續行動平台，號召串連產官學研社跨界組織與個人。 其次，由環藝工程顧問公司潘一如、鄭毅凡、黃鈺珊、廖奕翔、邱元、周建華團隊所設計的「捷運圓山故事綠廊」獲得。捷運淡水信義線是一條串連台北不同地景特性區域的公共運輸廊道，捷運全線以地下、地面、高架的形式穿梭於城市之中，擔負了日常通勤通學、城市觀光休閒的任務。整條捷運綠廊因高架的陰影，在綠化的條件上最差，及捷運高架由地而起的列柱－如何為人群與植物爭取最大的空間，是造福社區最大的挑戰。設計以圓山地區之歷史、人文、場所記憶、生態資訊、城市交通等作為創作價值呈現，並以大型裝置藝術、街道家具、光環境設計、植物設計及永續環境為媒材，邀請使用者進入圓山的時光隧道，建立與地方的感知連結。 第三件由臺北市政府工務局公園路燈工程管理處、境觀設計公司、金煌營造公司等團隊所設計的「興國公園：全齡友善公園的實踐」獲得。其前身為公有臨時停車場的興國公園，位於有「臺北華爾街」之稱的南京商圈及住宅區中，使用者年齡橫跨老中青幼，隨大眾運輸便捷及新建築開發提供地下停車場後，2022年回歸公園綠地使用。本案考量周邊商圈與住宅區的發展，將鄰近公園納入整體評估，機能不重複，擴大公園改造效益。除了關鍵者訪談，同時邀集社區與眷村耆老舉辦工作坊，挖掘空軍眷村的記憶，與社區共創、凝聚公園擴建六大設計主軸共識(全齡、永續、人文、防災、遊憩、健康)。 全球參賽踴躍獲獎實屬不易 第17屆臺北設計獎國際競賽參賽作品共有來自66個國家及地區，多達4,529件參賽，能夠脫穎而出獲獎實屬不易！臺北城市設計選拔則有147件作品參賽，由此可見越來越多的作品與臺北市產生鏈結與共鳴。今年臺北設計獎獲得遠東百貨、育秀教育基金會、三陽工業、遠東生物科技、臺灣期貨交易所及黑沃咖啡等眾多企業的熱情支持與贊助，讓更多優秀的設計人才及團隊有更多的資源能夠發光發熱。 茲將本屆三大類金銀銅獎、臺北城市設計選拔金選獎、評審團推薦獎、廠商贊助獎、其他特別獎等共22件得獎作品刊錄於後，提供讀者參考應用。更多精彩的得獎作品介紹可至「2024臺北設計獎」官網查詢 http://www.taipeidaward.taipei ，或加入TDA粉絲團關注最新訊息： https://www.facebook.com/TDA.org.tw/ 。