安娜和尤金尼·巴赫在巴塞隆納 MNAC 內懸掛天藍色“眼睛之冠”
設計創意
2025-06-12

安娜和尤金尼·巴赫在巴塞隆納 MNAC 內懸掛天藍色“眼睛之冠”
安娜和尤金尼·巴赫 (Anna & Eugeni Bach) 在巴塞隆納 mnac 中安裝藍色圓環   安娜和尤金妮·巴赫 完成了作品《眼睛之冠》，這件 裝置作品 懸浮於巴塞隆納國家藝術博物館（MNAC）中央大廳六公尺高空。這件十二公尺寬、宛如天藍色的圓環懸掛於空中，是當代對弗朗切斯克·德·阿西斯·加利（Francesc d'Assís Galí，1880-1965）的致敬。加利是加泰隆尼亞最具遠見的藝術家之一，也是國家宮（Palau Nacional）穹頂壁畫的創作者兼畫家和教育家。該計畫是MNAC關於加利的大型 展覽 的核心，展現了他作為畫家、教育家和流亡者所留下的豐富遺產，其影響力貫穿了從胡安·米羅到洛倫斯·阿蒂加斯（Llorens Artigas）的幾代人。 所有圖片©  Eugeni Bach     十六枚獎章組成一頂眼睛王冠   加利的壁畫創作耗時六個月，佇立於一座三十公尺高的脆弱建築之上，以35個寓言人物為帛琉穹頂錦上添花，將美術、科學、宗教和地球融為一體，構成一幅宇宙壁畫。除了壁畫家的身份，加利還是一位激進的教育家。在新教運動時期，他透過自己的藝術學校（Escola d'Art）改變了藝術教學，並鼓勵學生以不同的視角看待世界。他的座右銘之一是不帶工具去田野，只帶「一頂眼睛的王冠」去觀察大自然。這個教學理念成為 巴塞隆納雙人組合   安娜 和尤金尼·巴赫創作的這幅作品的詩意種子。   「眼冠」漂浮於穹頂之上，視線自然流轉，將觀者定格於天地之間。其周圍鑲嵌著十六枚圓形浮雕，令人聯想到穹頂的支撐柱，以及加利那永恆警覺的隱喻。裝置作品採用深邃明亮的藍色，與穹頂頂點的色彩相呼應，引導觀者帶著好奇和專注的目光審視壁畫，如同加利曾教導學生審視蒙塞尼山脈一般。   Crown of Eyes 是與歷史的空間對話，由建築師 Artur Muñoz 和 Virginia Mars 合作創作，並得到 Roger Molas、Claudia Senovilla 以及 Best 和 BetArq 工程師的支持。 安娜和尤金尼·巴赫的《眼睛之冠》懸停在 MNAC 中央大廳上方六米處   揭開隱形的面紗   《王冠之眼》懸浮於博​​物館中央空間，而MNAC的展覽則更深入地展現了弗朗切斯克·德·阿西斯·加利的豐富人生和遺產。加利經常在幕後工作，他幫助塑造了加泰隆尼亞現代性的根基，卻又刻意保持低調，將教學置於個人名望之上，鮮少展現他個人的抱負。這項策展工作將他那些不願被觸及的特質展現出來，重新確立了他作為20世紀初重要文化推動者的角色。從他對胡安·米羅和羅倫斯·阿蒂加斯的指導，到他對奧菲西斯鐘樓學校和1929年國際博覽會的領導，加利展現出一位不斷突破界限、超越框架的人物。   他最引人注目的藝術遺產仍是國家宮的穹頂，穹頂上繪有35個寓言人物，這些人物畫作歷時半年，懸掛在高高的鷹架上。但此次展覽也聚焦了他作為畫家、繪圖員、壁畫家和海報藝術家的廣泛創作，追溯了他遊走於現代主義、象徵主義、新藝術主義和先鋒派之間的職業生涯。拉洪克拉流亡博物館（MuME）同期舉辦的展覽「加利：流亡與逃避」重現了他在西班牙內戰期間突然離開西班牙以及在倫敦度過的十年。在那裡，他與超現實主義畫家伊塞爾·科爾洪的交往為他後期的創作帶來了新的理念和方向。兩場展覽最終將加利定位為不僅連接不同藝術運動的橋樑，更成為加泰隆尼亞文化和政治結構中至關重要的線索。   十二公尺寬的天藍色圓環像幽靈鷹架一樣懸掛著 向 Francesc d'Assís Galí 致敬的現代作品 該項目是 MNAC 舉辦的 Galí 大型展覽的核心 加利的壁畫以 35 個寓言人物為帛琉大穹頂增添光彩 眼冠將觀眾錨定在天地之間     裝置採用深邃明亮的藍色，與穹頂的頂點顏色相呼應 作品周圍鑲嵌十六枚獎章   邀請遊客帶著好奇心和專注力去瀏覽壁畫 與歷史的空間對話 安娜和尤金尼·巴赫的概念草圖 安娜和尤金尼·巴赫的計劃 安娜和尤金尼·巴赫的作品   內容來源: https://www.designboom.com/
#BarcelonaVibes #眼睛之冠 #藝術裝置 #設計
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安娜和尤金尼·巴赫在巴塞隆納 MNAC 內懸掛天藍色“眼睛之冠”
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2025-06-12

安娜和尤金尼·巴赫在巴塞隆納 MNAC 內懸掛天藍色“眼睛之冠”
安娜和尤金尼·巴赫 (Anna & Eugeni Bach) 在巴塞隆納 mnac 中安裝藍色圓環   安娜和尤金妮·巴赫 完成了作品《眼睛之冠》，這件 裝置作品 懸浮於巴塞隆納國家藝術博物館（MNAC）中央大廳六公尺高空。這件十二公尺寬、宛如天藍色的圓環懸掛於空中，是當代對弗朗切斯克·德·阿西斯·加利（Francesc d'Assís Galí，1880-1965）的致敬。加利是加泰隆尼亞最具遠見的藝術家之一，也是國家宮（Palau Nacional）穹頂壁畫的創作者兼畫家和教育家。該計畫是MNAC關於加利的大型 展覽 的核心，展現了他作為畫家、教育家和流亡者所留下的豐富遺產，其影響力貫穿了從胡安·米羅到洛倫斯·阿蒂加斯（Llorens Artigas）的幾代人。 所有圖片©  Eugeni Bach     十六枚獎章組成一頂眼睛王冠   加利的壁畫創作耗時六個月，佇立於一座三十公尺高的脆弱建築之上，以35個寓言人物為帛琉穹頂錦上添花，將美術、科學、宗教和地球融為一體，構成一幅宇宙壁畫。除了壁畫家的身份，加利還是一位激進的教育家。在新教運動時期，他透過自己的藝術學校（Escola d'Art）改變了藝術教學，並鼓勵學生以不同的視角看待世界。他的座右銘之一是不帶工具去田野，只帶「一頂眼睛的王冠」去觀察大自然。這個教學理念成為 巴塞隆納雙人組合   安娜 和尤金尼·巴赫創作的這幅作品的詩意種子。   「眼冠」漂浮於穹頂之上，視線自然流轉，將觀者定格於天地之間。其周圍鑲嵌著十六枚圓形浮雕，令人聯想到穹頂的支撐柱，以及加利那永恆警覺的隱喻。裝置作品採用深邃明亮的藍色，與穹頂頂點的色彩相呼應，引導觀者帶著好奇和專注的目光審視壁畫，如同加利曾教導學生審視蒙塞尼山脈一般。   Crown of Eyes 是與歷史的空間對話，由建築師 Artur Muñoz 和 Virginia Mars 合作創作，並得到 Roger Molas、Claudia Senovilla 以及 Best 和 BetArq 工程師的支持。 安娜和尤金尼·巴赫的《眼睛之冠》懸停在 MNAC 中央大廳上方六米處   揭開隱形的面紗   《王冠之眼》懸浮於博​​物館中央空間，而MNAC的展覽則更深入地展現了弗朗切斯克·德·阿西斯·加利的豐富人生和遺產。加利經常在幕後工作，他幫助塑造了加泰隆尼亞現代性的根基，卻又刻意保持低調，將教學置於個人名望之上，鮮少展現他個人的抱負。這項策展工作將他那些不願被觸及的特質展現出來，重新確立了他作為20世紀初重要文化推動者的角色。從他對胡安·米羅和羅倫斯·阿蒂加斯的指導，到他對奧菲西斯鐘樓學校和1929年國際博覽會的領導，加利展現出一位不斷突破界限、超越框架的人物。   他最引人注目的藝術遺產仍是國家宮的穹頂，穹頂上繪有35個寓言人物，這些人物畫作歷時半年，懸掛在高高的鷹架上。但此次展覽也聚焦了他作為畫家、繪圖員、壁畫家和海報藝術家的廣泛創作，追溯了他遊走於現代主義、象徵主義、新藝術主義和先鋒派之間的職業生涯。拉洪克拉流亡博物館（MuME）同期舉辦的展覽「加利：流亡與逃避」重現了他在西班牙內戰期間突然離開西班牙以及在倫敦度過的十年。在那裡，他與超現實主義畫家伊塞爾·科爾洪的交往為他後期的創作帶來了新的理念和方向。兩場展覽最終將加利定位為不僅連接不同藝術運動的橋樑，更成為加泰隆尼亞文化和政治結構中至關重要的線索。   十二公尺寬的天藍色圓環像幽靈鷹架一樣懸掛著 向 Francesc d'Assís Galí 致敬的現代作品 該項目是 MNAC 舉辦的 Galí 大型展覽的核心 加利的壁畫以 35 個寓言人物為帛琉大穹頂增添光彩 眼冠將觀眾錨定在天地之間     裝置採用深邃明亮的藍色，與穹頂的頂點顏色相呼應 作品周圍鑲嵌十六枚獎章   邀請遊客帶著好奇心和專注力去瀏覽壁畫 與歷史的空間對話 安娜和尤金尼·巴赫的概念草圖 安娜和尤金尼·巴赫的計劃 安娜和尤金尼·巴赫的作品   內容來源: https://www.designboom.com/
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